Mit (vorerst) 17 Statuetten, die sie bei den renommiertesten Kostümdesignern gewonnen hat, feiert Tirelli im Jahr 2024 einen wichtigen Geburtstag. Und es gibt viele Erinnerungen und Anekdoten. So wie damals ging Rod Steiger mit 12 Paar Stiefeln davon

„CWer ist diese Brünette, die so aufgeregt ist?“ fragte Luchino Visconti. Umberto Tirelli war ein neugieriger, leidenschaftlicher Verkäufer mit einer klingenden Stimme. Er stammte aus der unteren Poebene. „Ich bin ein Bauer aus der Emilia“, sagte er über sich. Bescheidene Herkunft und intellektuelles Fieber. Der große Regisseur nahm ihn mit in die Schneiderei Safas. Dann eröffnete Umberto 1964 sein eigenes. Er hatte Visconti kennengelernt, der für seine Rekonstruktionen von Umgebungen und Kleidern berühmt war. an der Scala für die Traviata von 1955, bei dem Maria Callas ihre Schuhe auf die Bühne wirft, um ihre vom zu vielen Tanzen müden Füße zu befreien. Die Bühnenbilder und Kostüme stammten von Lila de Nobili (unvergesslich und vergessen), der Danilo Donati und Piero Tosi als Assistenten zur Seite standen. Alles Namen, die legendär geworden sind.

Der Aufstieg der Tirelli-Schneiderei

Knöpfe, Schnallen, Besätze, Handschuhe, Hüte, Visconti und Tosi lockten Tirelli in eine Entdeckung, die zu einer großartigen Obsession wurde. Die Freude, Fundstücke zu finden, um auf die Bühne zurückzukehren. Als Umberto beschloss, sein eigenes Unternehmen zu gründen, Es begann mit zwei Nähmaschinen, fünf Näherinnen und Schneiderinnen sowie einer Hutmacherin, eine Sekretärin und eine Lagerassistentin. Sechzig Jahre sind vergangen. Tirelli begann bei null, verschuldete sich und bat Freunde um Hilfe. Dann erstattete er denen, die Geld geliehen hatten, das Geld und Als Zinszahlung gab er Bulgari-Juwelen. Er fragte Dino Trappetti, der ihm seine Abfindung von seinem Job bei Siemens zur Verfügung gestellt hatte: „Möchten Sie auch eine Rückerstattung oder möchten Sie in das Unternehmen einsteigen?“ Anstatt sein Geld zurückzubekommen, behielt Trappetti seine Mitgliedsanteile an der Schneiderei Tirelli, die ab Leopard Zu Es war einmal in AmerikaAuf seinem Weg durch Oper und Theater erfüllt es die Träume von Schauspielern, Sängern, Regisseuren und Zuschauern.

Umberto starb jung im Jahr 1990. Seitdem ist der rote Faden des Werkes, die Beziehung der Farben, die Auswahl der Stoffe und Stoffe liegt in den Händen von Dino Trappetti. „Ich wusste nichts, obwohl ich ein geschultes Auge, einen Sinn für Proportionen und eine Liebe zum Detail hatte … Ich kam von meinem Job als Pressesprecher beim Spoleto Festival, dem Job in den goldenen Jahren, bei dem Romolo Valli arbeitete neben Menotti und dann beim Rossini Opera Festival“.

Alle Oscars von Sartoria Tirelli

Sein erster kommandierender Film, Das Alter der Unschuld von Martin Scorsese, der den Oscar für Gabriella Pescuccis bei Tirelli gefertigte Kostüme einbrachte. Insgesamt 17 Statuetten, die im Labor in der Via Pompeo Magno entstanden sind. Der erste war für Der Casanova von Fellini, Kostüme von Danilo Donati; Einer der prestigeträchtigsten Oscars ging an Amadeus, Kostüme vom Tschechen Theodor Pistěk. Allerdings die Amerikanerin Anne Roth Der Englische patientDen Oscar umklammernd sagte er: „Ich habe eine 30-jährige Karriere, ich musste nach Italien, um sie zu gewinnen.“

Kleidung katalogisiert nach „sozialer Klasse“

Umberto vermachte die Mehrheitsanteile seinem lebenslangen Freund Dino Trappetti, die übrigen Anteile an Gabriella Pescucci, Pier Luigi Pizzi und Piero Tosi. Dino internationalisierte Tirelliund brachte Amerika zurück nach Italien. Es eröffnete die Formello-Lagerhäuser, 7000 Quadratmeter groß am Stadtrand von Rom, in denen 350.000 Kostüme untergebracht sind. Es wird streng von Hand geschnitten und genähtaber das immense Modeerbe wurde computerisiert und nach Epochen (von Jahrzehnt zu Jahrzehnt) und nach sozialer Klasse unterteilt. Die Bettler; Arme; das Bürgertum spaltete sich in kleine, mittlere und obere Klassen; die Aristokratie; die Herrscher.

Mit welchen Stoffen sind Sie am zufriedensten? «Jersey aus Mikado und Seide. Sie passen sich wunderbar dem weiblichen Körper an.“ Jetzt wurden fünf Kleider für Angelina Jolie reproduziert, die den Film über Maria Callas drehte, darunter das rote Seidenkleid für Viscontis La Traviata. Ein Projekt, das Dino mit einer gewissen Kühle betrachtet, denn «Ich habe Vorbehalte gegenüber Filmen, die mich an Menschen erinnern, die ich getroffen habe, ich mag keine Nachahmungen». Da ist „Der Leopard“, der zu einer Netflix-Serie wird, mit Deva Cassel, der Tochter von Vincent und Monica Bellucci, „perfekt, sie weiß, was es bedeutet, sich schick zu machen“.

Sophias große Weigerung

Dino Trappetti erinnert sich an Matt Damon. Nach der Probe zu „The Talented Mr. Ripley“ fragte sie ihn: „Möchtest du in den Spiegel schauen?“ Und er: „Nein, du bist mein Spiegel.“ Erinnern Sie sich an Helen Mirren, die stundenlang etwa zwanzig Kleider anprobierte Er wurde gefragt, ob er etwas brauche, und sie sagte: „Nur einen Kaffee, danke.“ Denken Sie an Sophia Loren. „Beim Kleid von Lady L von Peter Ustinov gab es einen Lieferfehler. Sie ist eine Superprofi, das Kleid einer Schauspielerin ist wie eine zweite Haut, sie fühlte sich unsicher und unwohl. Erst nach vielen Jahren akzeptierte er Tirelli wieder Menschliche Stimme seines Sohnes Edoardo Ponti. „Ich war zu streng zu dir“, sagte sie und fügte hinzu, dass der Anzug aussah, als wäre er von Schuberth, dem Designer der Diven, hergestellt worden.. Es war vor zehn Jahren.

Trappetti erinnert sich Rod Steiger In den Kopf hinunter: Er probierte die Kleidung an und sagte, dass ihm nichts passte. Tirelli schickte zwei Schneider. Es wurde schnell klar, dass das Problem darin bestand, dass Steiger klein und Coburn (der Co-Star) sehr groß war. «Wir haben ihm Stiefel mit einer Erhöhung innen und sehr hohen Absätzen gemacht. Wenn er sie anzog, lächelte er sie an. Alles passte zusammen. Er wollte 12 Paare und nahm sie alle mit». Dann denken Sie daran Robert De Niro in Es war einmal in Amerika von Sergio Leone: „Wir drehten in Cinecittà, ich ging in den hinteren Bereich der Tonbühne, wo es eine lange Bartheke gab. An einem bestimmten Punkt sehe ich, wie De Niro mich dazu bringt, mich zu bewegen. Leone schrie: „Wer ist dieser Idiot, der meine Szene ruiniert?“ ».

Dino Trappetti (der auch im Leopardentanz auftrat und den Marquis spielte Rollenspiel von Pirandello, einem Film aus dem Jahr 1970) sagt, dass Isabella Ferrari und Luisa Ranieri „es eine Freude ist, sie einzukleiden“, aber das Gleiche kann man nicht von vielen jungen Schauspielerinnen sagen, „die kein Bewusstsein dafür haben und, während sie kommen, um ein Kostüm anzuprobieren, sie Fangen Sie an, an Ihrem Handy herumzufummeln. Die andere Hälfte von Tirelli sind die High-Fashion-Kollektionen. Das Kapitel Spenden wird geöffnet. Georgette Ranucci, die große Dame des römischen Kinos, verschenkte 80 Kleider von Saint Laurent, Ungaro und Lancetti; von Jolanda Quinn, der Witwe von Anthony Quinn, einhundert Kleider amerikanischer Designer. Andere aus Domietta del Drago, Olimpia Torlonia und anderen römischen Adligen.

Tirelli, der Archäologe der Mode

Jahre voller Spaß und Überraschungen für den Modearchäologen, wie er sich selbst nannte Umberto Tirelli, es sind die aus den 60er und 70er Jahren, als er auf der Suche nach Flohmärkten und Second-Hand-Läden war. Aber Umberto war auch in die Gunst zweier älterer Damen geraten, deren Mutter Hofdame im Haus der Savoyer gewesen war. Sie hatten eine außergewöhnliche Garderobe aufbewahrt: Sie landete in seinen Händen. Er hatte den Kult der Freundschaft und die Freude am Tisch. Es war eine Lawine. Sie kleidete Pasolinis Medea und Viscontis Ludwig ein. Zu Beginn wohnte er in Rom in der Via Due Macelli bei Bolognini, Tosi, Donati und Zeffirelli, der in seiner Autobiographie schreibt, dass der Emilianer mit dem herrischen Ton als Junge „auf den Dachböden herumstöberte, alte Lumpen hervorholte, um etwas zu erschaffen.“ Kostüme und Verkleidungen ».

Nach Umbertos Tod war es notwendig, wieder zu Schere und Kreide zu greifen. Das „Credo“ der Schneiderei? Schönheit und Harmonie werden nur erreicht, wenn sie gemäß den Praktiken der Zeit, in der sie geboren wurden, geschaffen, ausgearbeitet und gelebt werden. Dino Trappetti erinnert sich an das erste Treffen zwischen Umberto und Lila De Nobili für Come le leaves di Giacosa, das Visconti in Mailand inszeniert hätte. „Dieser Mantel ist in Ordnung“, begann sie, „aber wenn Sie mir eine Schüssel mit etwas Wasser, möglicherweise heiß, und etwas Bleichmittel bringen, fixiere ich die Farbe, weil sie so zu kräftig ist.“ Er nahm seinen Mantel, warf ihn in die Blechschüssel, zog Schuhe und Socken aus und begann vor allen anderen auf seinen Mantel einzuklopfen. Dann nahm er es heraus: „Hängen Sie es so auf, bügeln Sie es nicht, Sie werden sehen, es ist perfekt.“ Es war De Nobilis Gemälde geworden. Es geht nicht darum, einen Thread erneut zu verknüpfen: Dieser Faden der Vergangenheit hat sich nie aufgelöst. Die Geschichte geht weiter.

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