Die Welten von Diablo Cody sind für Außenstehende. Der Oscar-prämierte Drehbuchautor entführt uns in ein satanisches Ritual Jennifers Körper zu einem High-School-Leichtathletikfeld in Junoaber keine ihrer Vertonungen ist so farbenfroh wie Lisa Frankensteinder von Zelda Williams inszenierte Film, kommt am 9. Februar in die Kinos. Als Nacherzählung des Romans von Mary Shelley ist der Film eine lebendige Mischung aus großen Haaren und Pixies-Nadeltropfen, die Maximalisten wie Pedro Almodóvar stolz machen würden.
Der Film handelt von der 17-jährigen Außenseiterin Lisa Swallows (Katherine Newton), deren Mutter gerade von einem Axtmörder brutal getötet wurde. Lisa wird zu ihrem Vater, ihrer neuen Stiefmutter und ihrer Stiefschwester geschickt und verbringt die meiste Zeit auf einem verwunschenen Friedhof, wo sie die Büste eines Mannes beäugt, der vor Hunderten von Jahren gestorben ist. Dank eines defekten Solariums wird er in einer stürmischen Nacht in Form einer halbstummen Kreatur (eines nicht wiederzuerkennenden Cole Sprouse) wieder zum Leben erweckt. Was folgt, ist eine Gothic-Liebesgeschichte in der Tradition dessen, was Cody „Build-ab*tch“-Erzählungen nennt, in denen Männer in Filmen wie „die perfekte Frau“ gebaut haben Seltsame Wissenschaft. (Stichwort Bella Poarch!) Cody untergräbt das Genre und lässt Lisa die perfekte männliche Kreatur konstruieren, die sie vor bösen Mächten wie flüchtigen Stiefmüttern und jugendlichen Angreifern beschützt, und das alles, während sie ein Band-T-Shirt von Violent Femmes trägt.
NYLON traf sich vor der Veröffentlichung des Films mit Cody, um über ihre mögliche Rückkehr zum Horrorgenre zu sprechen Jennifers Körper Fortsetzung und die Drehbuchregeln, gegen die sie verstoßen hat Lisa Frankenstein.
Wann kam Ihnen die Idee zum ersten Mal und wann haben Sie mit dem Schreiben begonnen?
In meinem Kopf keimte die Idee einer Liebesgeschichte zwischen einem lebenden Mädchen und einem toten Mann. Ich glaube, ich habe es mir so vorgestellt DämmerungT-Typ-Melodram, und als ich mich dann tatsächlich hinsetzte und 2020 begann, es zu schreiben, wurde mir schnell klar, dass es definitiv mehr Comedy- und Camp-Elemente enthalten würde. Ich habe wirklich versucht, eine farbenfrohe Welt zu schaffen. Der Prozess selbst verlief ziemlich schnell, aber dann stand ich vor einem Skript und dachte: „Wer wird das machen?“ Heutzutage ist es nicht einfach, solche Filme zu machen, schon gar nicht im Kino.
Können Sie etwas über das „Build-ab*tch“-Konzept sagen und warum Sie es umsetzen wollten?
Ich habe das Gefühl, dass es in unserer Kultur Geschichten über Männer gibt, die sich die perfekte Frau vorstellen, bis hin zu den alten Pygmalion-Geschichten. Als ich in den 80ern aufwuchs, war ich ein großer John Hughes-Fan. Da war dieser Film Seltsame Wissenschaft, in dem es darum ging, dass diese beiden Typen die perfekte Frau erschaffen, und sie sitzen buchstäblich an ihrem großen 80er-Jahre-Computer und stellen auf dem Bildschirm die Größe ihrer Brüste ein. Ich denke, dass es mich als Kind wirklich beeindruckt hat. Ich erinnere mich, dass ich dachte: „Oh, wir haben da draußen diese Erzählungen darüber, was Männer wollen und wie würde das aussehen, wenn wir das Drehbuch umdrehen würden?“
Ich finde es toll, dass das Objekt des jungen weiblichen Blicks in dem Film einfach jemand ist, der einem zuhört.
Sie hält ihn für einen Großteil des Films in ihrer Freundeszone, aber wie Sie sagten, hat er das Ohr, um zuzuhören. Sie ist in der Lage, die Hand ihres Angreifers umzufunktionieren und er nutzt sie als Werkzeug der Lust, was wir nicht wirklich zu sehen bekommen. Ich habe gerade „ein Werkzeug des Vergnügens“ gesagt. Das ist so schrecklich. Gott, halte mich auf. Das passiert, wenn man 45 ist. Man fängt einfach an, sich selbst zu demütigen. Er ist der ultimative Zuhörer und er ist sanft und ich denke, dass es nicht das ist, was jeder will, aber ich denke, es ist ein Ausdruck dessen, was manche Frauen wollen … Es war das, was ich wollte, als ich in Lisas Alter war.
Was hat dich an den 80ern interessiert? Warum wolltest du es dann einstellen?
Ich habe eine sehr starke nostalgische Verbindung zu den 80ern, weil ich dort aufgewachsen bin. Dieser Film spielt im Jahr 1989, und ich war damals 11, also nicht ganz in Lisas Alter, aber ich war völlig besessen von Teenagern. Die Mädchen hatten große Haare und einen harten Eyeliner und es war ästhetisch gesehen ein wirklich zusätzliches Jahrzehnt, und das eignet sich offensichtlich für das Kino. Zelda hatte viel Spaß damit. Außerdem wollte ich diesen Kerl mit einem Solarium wiederbeleben, also mussten es die 80er sein.
Hatten Sie beim Schreiben einen dieser großen musikalischen Momente im Kopf?
Man sagt Ihnen als Drehbuchautor immer, dass Sie keine bestimmten Songs in Ihre Drehbücher aufnehmen sollten, da dies erstens dazu neigt, Regisseure zu beauftragen. Aber ich kann mich nie beherrschen, und zum Glück ist Zelda eine so großartige Mitarbeiterin. Sie sah diese Lieder und meinte: „Ich möchte so viele davon wie möglich für dich haben.“ Sie verstand sofort die Stimmung. Es gibt dieses ganz spezielle Subgenre der Gothic-Musik der späten 80er, die kurz vor dem Durchbruch des Punks in den 90ern steht. Ich bin begeistert, dass wir einen Pixies-Song haben, und natürlich haben wir den 80er-Jahre-Pop, wie REO Speedwagon. Aber ich dachte, wenn ich diesen Film nutzen kann, um Galaxie 500 der Generation Z mit dem Löffel zu füttern, dann werde ich es tun.
Dies ist seitdem Ihr erster Horrorfilm Jennifers Körper. Wie haben Sie diese Horrorgeschichte im Vergleich zu jener angegangen?
Sie sind unterschiedlich, aber ich denke, sie sind Cousins. Als ich schrieb Jennifers KörperIch war so voller Energie, denn das war das Genre, in dem ich schon immer arbeiten wollte, und plötzlich bot sich mir die Gelegenheit. Zu dieser Zeit war ich in einer wirklich guten Karriere, weil ich gerade einen Oscar gewonnen hatte. Wenn das passiert, gibt es dieses sehr kurze Zeitfenster, in dem die Leute zu Ihnen kommen und sagen: „Sie können tun und lassen, was Sie wollen.“ Hier ist die Finanzierung.“ Also sagte ich: „Ich weiß genau, was ich tun möchte. Es ist dieser Kannibalenfilm über Teenager-Mädchen.“ Irgendwie konnten wir diesen Film tatsächlich machen, und ich liebte ihn so sehr, und der Regisseur liebte ihn und wir waren so stolz darauf.
Und dann war es ein absoluter katastrophaler Flop. Es war nicht nur ein Misserfolg an der Kinokasse. Es gab einfach so unglaublich gemeine Dialoge rund um den Film, weil ich denke, Megan [Fox] hatte die Kühnheit, in einem Interview einige wahre Dinge zu sagen. Die kulturelle Einstellung war: „Man sollte einfach dankbar sein, im Showbusiness zu sein.“ Das war eine harte Zeit.
Plötzlich gab es in den letzten Jahren eine neue Wertschätzung für den Film und er fand ein neues Publikum. Wenn das nicht passiert wäre, hätte ich mich nie wieder in dieses Genre getraut, weil ich einfach schon vor langer Zeit verinnerlicht hatte, dass niemand eine Horrorkomödie von mir haben wollte. Als mir jetzt klar wurde, dass das Publikum tatsächlich dafür da ist, war ich so aufgeregt. Es war heilsam. Es war etwas, von dem ich nie geträumt hätte, dass es passieren würde.
Sie haben kürzlich gesagt, dass Sie eine Fortsetzung machen wollen Jennifers Körper. Kannst du darüber reden?
Ich denke, das war schon immer mein Traum, aber ich habe nicht gedacht, dass es realistisch sein würde. Die Leute wollen selten Fortsetzungen zu Filmen machen, die nicht funktionieren. Jetzt habe ich das Gefühl, dass es eine Möglichkeit sein könnte. Obwohl ich meines Wissens die ganze Zeit gesagt habe, dass Buffy, die Vampirschlächterin Der Film war zu seiner Zeit kein Hit, und dennoch war die TV-Show super erfolgreich. Das ist also der Vergleich, den ich immer wieder verwende, wenn ich verzweifelt versuche, dieses Projekt in der Stadt bekannt zu machen. Ich bin bereit zu gehen. Ich muss nur das richtige Team zusammenstellen, das an mich glaubt.
Wie würde die Fortsetzung aussehen?
Ich habe keine Ahnung, denn ich dachte mir: „Du könntest eine Fortsetzung machen, in der Jennifer und Needy jetzt erwachsen sind.“ Wir können Jennifer zurückbringen.“ Wir können auf dieser Welt alles tun, was wir wollen. Ich könnte ein Prequel machen, wir könnten ein Musical machen. Die Möglichkeiten sind endlos.
Haben Sie und Megan Fox oder Amanda Seyfried jemals darüber gesprochen? Jennifers Körper Rückschlag?
Seitdem habe ich mit Amanda gesprochen. Wir hatten nie wirklich ein ernsthaftes Gespräch darüber, was passiert ist Jennifers Körper. Allerdings haben Megan und ich das mehrmals getan, und weil Amanda irgendwie unbeschadet davongekommen ist – offensichtlich war es für sie schmerzhaft, in einem Film mitzuspielen, der in die Hölle gezogen wurde –, aber es war wirklich Megan, die die Hauptlast der Kritik auf sich nahm diese Zeit. Es hat sie auf jeden Fall traumatisiert, und für mich war es auch scheiße. Wir haben darüber gesprochen, und ich denke, wir fühlen uns jetzt bestätigt, aber gleichzeitig wäre es schön gewesen, wenn das überhaupt nicht passiert wäre. Das wäre ideal gewesen.
Gibt es noch andere Projekte, auf die Sie sich wirklich freuen, oder Genres, in die Sie einsteigen möchten?
Ich habe meine Karriere mit dem Schreiben von Komödien begonnen und würde das gerne noch einmal machen, denn der letzte Film, den ich davor gemacht habe, war Tully, Das war halbautobiografisch und beschäftigte sich wirklich ernst mit der postpartalen Depression. Angesagt sein Lisa Frankenstein Land, das sich viel fröhlicher anfühlt, denke ich immer wieder: „Also gut, als nächstes möchte ich einfach etwas wirklich Lustiges schreiben.“ Ich möchte eine weitere Komödie wie schreiben Juno. Es ist lange her, dass ich das getan habe.
Was wurde Ihnen zu diesem Film noch nicht gefragt?
Nicht viele Leute haben mich wirklich gefragt, was der Film emotional bedeutet. Es geht wirklich darum, dass eine Kultur möchte, dass wir traumatische Ereignisse hinter uns lassen. Es liegt im besten Interesse der Kultur, dass wir uns weiterentwickeln und einfach wieder anfangen zu arbeiten und Dinge zu kaufen. Ich denke, dass die Viktorianer eine andere Einstellung zur Trauer hatten, und in diesem Film darf Lisa einen vollständigen Trauerprozess über den Verlust ihrer Mutter durchlaufen und den Tod in Form dieser Kreatur buchstäblich umarmen. Und das war für mich ein wirklich wichtiges Kernthema.
Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit bearbeitet und gekürzt.