El próximo mes de octubre se publica en Estados Unidos el libro ‚Aufbau einer schwarzen Gegenkultur‚. En este ensayo, el músico, teórico y activities estadounidense DeForrest Brown, Jr. traza los orígenes del tecno no en Berlín, no en Europa, sino en el Detroit de los años 80, investiga la relación de la mano de obra negra con este tipo de música electrónica, y propone «hacer que el tecno sea negro otra vez».
Un objetivo parecido parece haber perseguido Beyoncé en su nuevo álbum, ‚RENAISSANCE‘, el primero de tres «actos» que planea publicar próximamente. El disco repasa numerosos estilos de música de baile vinculados a la cultura negra como el afrobeat (‚I’M THAT GIRL‘), el dancehall (‚HEATED‘), el gqom (‚ALIEN SUPERSTAR‘, no, no es hipperpop) o la música disco (‚CUFF IT‘), pero también el tecno (‚THIQUE‘) und el deep-house (‚PURE HONEY‘). Queen B hat die Geschichte des Musiktanzes aus einer besonderen afroamerikanischen Perspektive, Sin Centerarse en Absolute in der Discomusik, como dieron a Entender las Primeras Informaciones.
‚RENAISSANCE‘ ist die Negro-Disco von Beyoncé. También es el más centrado en los ritmos (o «Grooves») y el menos centrado en los singles. ‚BREAK MY SOUL‘ ist eine seltene Avis, eine Oase der Radioformeln (mehr als 1000 Songs) und 16 Songs lang. Pero, como adelanto, ya venía anticipando su inclinación nostálgica. En ‚RENAISSANCE‘, Beyoncé empfing eine Arbeitsarqueológica, die berühmte Themen von Künstlern wie Danube Dance oder Lidell Townsell oder Sampler el beeinflusste ‚Drag Rap‘ von The ShowboysProduktion von Rap Sureño.
Si pensabas que ‚FORMATION‘ era fuerte, espera, porque ‚RENAISSANCE‘ también es el disco más queer de Beyoncé. ‚COSY‘-Samplea wie die Dragqueen Ty Madison, die Vergewaltigung ohne Binaria Big Freedia erscheinen in verschiedenen Cortes, so wie die Produkte von Honey Dijon; „PURE HONEY“ ist eine Ballsaalproduktion, gefolgt von „BREAK MY SOUL“ und „BREAK MY SOUL“ ist eine von Beyoncé veröffentlichte Show, die von Grace Jones in „MOVE“, „SUMMER RENAISSANCE“ und „I Feel Love“ veröffentlicht wurde. de Donna Summer y Giorgio Moroder y Beyoncé dedica el álbum especialmente a su tío Johnny, que murió de sida.
A su querido tío, Beyoncé agradece haverle enseñado muchos de los estilos musicales que explora en ‚RENAISSANCE‘, y la experiencia negra y queer es clave para entender el contento del álbum. En los agradecimientos, Beyoncé reivindica a los pioneros olvidados (Frankie Knuckles podría ser uno de ellos) y en ‚RENAISSANCE‘ queda claro que busca hacerlos «renacer» a una nueva generación. En ‚RENAISSANCE‘ conviven Drake con las Clark Sisters, Sabrina Claudio con Teena Marie, AG Cook con Barbara Ann Teer.
Qué opina el público
La reacción a ‚RENAISSANCE‘ en foro está dejando comentarios positivos pero también críticos. Usuarios de Popjustice destacan la chiflada producción de algunos cortes como ‚ALIEN SUPERSTAR‘, celebran el fondo queer del álbum y hablan de disco del año. Sin embargo, también hay personas a las que el disco se les ha hecho largo y repetitivo, al modo de una «sesión de club demasiado larga».
Los foros de JENESAISPOP dejan comentarios parecidos. Frikomid explica: «No soy ni seré fan de Beyonce y no me gusta su música por lo general, pero este álbum en concreto sí que me ha parecido mejor que el resto de sus álbumes y con algunos temas que incluso me han gustado bastante. Se nota mucho el dinero en la producción del álbum y que este ha sido bien aprovechado y que ella ha tenido una idea en la cabeza y la ha llevado a cabo como la ha dado la gana (Y bien). De todas formas siendo ella quien es no me esperaba menos». Sin embargo, el usuario apunta: «Por decir algo malo… se me ha hecho muy largo, se nota a leguas en mi opinión cuales son los temas de relleno malo (Energie, Plastik vom Sofa, beweg dich…) y cuales son los de relleno bueno».
Por otro lado, Goubemouche señala haberse encontrado con un disco menos espontáneo de lo que esperaba. «Lo más chocante son las declaraciones aquellas de que este disco iba a ser desenfadado y fresco, un salto al vacío de la espontaneidad. Y bueno, al final aunque bien producido e interesante, el disco es denso, complejo, y repensado hasta la saciedad. Espontaneidad poca». En otro post señala: «Al final, la sensación es que Beyoncé debió acabar muy, muy harta de las canciones de radiofórmula tipo Sweet Dreams, Halo o Radio». En ‚RENAISSANCE‘, Beyoncé no puede sonar más liberada de esas restricciones.