Cwagen es passieren wenn Madame Bovary, anstatt sich zu vergiften, Schriftstellerin geworden wäre und hatte er sich ein anderes Ende für sich ausgedacht? Er versuchte es sich mit Alessandra Sarchi vorzustellen Leben! Geschichten von Heldinnen, die sich gegen ihr tragisches Schicksal auflehnen (Harper Collins), in dem verschiedene Protagonisten der Klassiker der Literatur, von Madame Bovary über Didone, Francesca da Rimini, Anna Karenina, Ophelia und die Albertine von Proust, um nur einige zu nennen, Alle vereint durch ein trauriges Ende, drücken sie dem Autor ihre Enttäuschung aus – natürlich ein Mann – und fordern Sie die Schiebetür einer anderen Möglichkeit heraus aus der man lebend und mit eigenem Mitspracherecht herauskommt.
Alessandra Sarchi lebt in Bologna. Er begann mit einer Sammlung von Kurzgeschichten und veröffentlichte vier Romane. Leben! es ist auch ein Podcast.
Bevor es ein Buch wurde, Leben! Es war ein gefeiertes Podcasting-Projekt, geboren während des Lockdowns mit der Stimme von Federica Fracassi. Nun ist es in einem vom Autor gut orchestrierten Band zwischen dokumentierten Einführungsteilen und Monologen mit unerwarteten Ergebnissen gesammelt worden, bekannte Seiten, mit denen wir auf eine neue Art und Weise aufgewachsen sind, noch einmal zu lesen, ohne zu merken, dass es nicht unbedingt enden musste so was.
Wie ist das ganze Vive!-Erlebnis entstanden?
Während des Lockdowns schien es mir wichtig, Stimmen zu haben, die die Menschen erreichen, da wir alle geschlossen waren. Ich fragte mich auch, wie die verkörperten Stimmen dieser literarischen Heldinnen waren, was sie davon hielten, wie ihre männlichen Autoren sie konzipiert hatten. Also machte ich mich daran, ihre Geschichten aus weiblicher Sicht zu überprüfen. Zuerst wurde ein Podcast geboren, das Projekt funktionierte und es gab ein Interesse von HarperCollins, ein Buch daraus zu machen.
Was ist der Unterschied in der Herangehensweise?
Es geht um Perspektivwechsel. Bis zum Ende des 18. Jahrhunderts wird uns die Literatur aus einem männlichen Blick überliefert, und es ist kein neutraler Blick. Mein Ziel war es also, diesen Protagonisten ihre Sichtweise zurückzugeben.
Von ihrem Täter zum Tode verurteilt, gab sie ihnen noch eine Chance. Wie haben Sie diese Alternativen geschaffen?
All diese Charaktere waren nicht monolithisch konzipiert, sie enthielten bereits andere Möglichkeiten, die damals insbesondere gewählt wurden, was auch den Werten und Konditionierungen der Zeit geschuldet ist. Relativieren dient auch dazu, die Kontingenz dieser Umstände zu sehen, weil wir sonst Gefahr laufen, diese Werte als absolut anzunehmen. Denken Sie nur an Madame Bovary.
Vive Geschichten von Heldinnen, die sich gegen ihr tragisches Schicksal auflehnen von Alessandra Sarchi, HarperCollins160 Seiten, 17,50 €
Der erste Monolog ist ihr gewidmet. Wie hat er sie wieder zum Leben erweckt?
In ihr besteht die Möglichkeit zu sehen, wie der Autor sein eigenes Alter Ego neu geschaffen hat, sie liebt und verabscheut bis zu dem Punkt, an dem sie einem schrecklichen Tod ausgeliefert wird. Wenn es wahr (oder wahrscheinlich) ist, dass Flaubert «Madame Bovary c’est moi» gesagt hat, dann haben wir den Schlüssel zum Verständnis, dass auch sie eine Autorin in nuce ist, die diesen Wunsch nach Eskapismus und den Reichtum der Vorstellungskraft hätte ausnutzen können zu erschaffen, anstatt sich kleinlichen Liebhabern hinzugeben. Und davon gibt es in dem Roman so viele Spione. Also lasse ich sie einen Brief an den Autor schreiben, in dem sie ihm sagt, dass sie nicht tot ist: Sie hat angefangen zu schreiben. Was metaphorisch bedeutet, dass er sein Schicksal wieder selbst in die Hand genommen hat.
Wie haben Sie die Protagonisten ausgewählt?
Zunächst einmal verbindet sie ein tragisches Schicksal, dann haben sie alle viele Widersprüche in sich. Anna Karenina zum Beispiel wird in den Tod geschickt, weil sie keinen Platz in der Gesellschaft gefunden hat, Ehebrecherin ist und eine Tochter bekommen hat, die von ihrem Liebhaber nicht anerkannt wird und daher rechtlich ihrem Ehemann gehört. Selbstmord für Tolstoi und seine Werte ist die einzige Lösung, aber heute wäre es anders. Ophelia hingegen wird von Shakespeare eliminiert, weil sie für die Handlung nicht nützlich ist, sie hat keine wirklichen Gründe zu sterben, so sehr, dass ihr Tod nicht vollständig geklärt ist.
Hätten wir aus weiblicher Sicht eine andere Literatur gehabt?
Nach dem, was Virginia Woolf sagt, wäre vielleicht weniger von Krieg die Rede gewesen.
Von den Monologen von Sanremo bis zur ersten Ministerpräsidentin steht die Geschlechterfrage heute auch sprachlich im Rampenlicht. Was kann es verbessern?
Dass das Problem angesprochen wird, auch in der Sprache, ist grundlegend und schon insofern eine Verbesserung als Perspektivenerweiterung. Und sicherlich fehlt noch vieles von der Parität, von den Löhnen bis zu den Zahlen.
Und was sind die zu schützenden Unterschiede?
Mehr als Unterschiede zwischen Männern und Frauen, wie z. B. stärkere Männer, großzügigere oder sensiblere Frauen usw., glaube ich, dass es eine weibliche und eine männliche Energie gibt, die jedoch bei jedem Menschen unterschiedlich verteilt sind.
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