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Für einen kurzen halluzinogenen Moment, als ich mir letzten Sonntag „Taylor Swift: The Eras Tour“ ansah, dachte ich über die Möglichkeit nach, dass wir, wenn es uns gelingen würde, den kollektiven guten Willen zu ernten, der im SoFi-Stadion in Los Angeles sichtbar wurde, tatsächlich in der Lage sein könnten, eine Art dauerhaftes Globales ins Leben zu rufen Frieden. Die positive Energie, die das Stadion ausstrahlte – die weibliche Energie (denn es waren hauptsächlich Frauen) – war so elektrisierend, dass ich völlig überwältigt war.
Empfinden Apostel so, wenn sie eine Bekehrung erleben, fragte ich mich, während ich heftig schluchzte, während ich zusah, wie Swift durch wogende lavendelfarbene Wolken auf der Bühne auftauchte? Ist das reine Ekstase, überlegte ich, während ich lachend durch ihre erste Ära schlenderte (Furchtloseines der zehn Alben, die sie den ganzen Abend durchspielt), auf dem Swift ihre Tweenage-Country-Breakouts in einem Minikleid mit Goldfransen vorführte?
Wie die Menge war ich von der Swiftschen Hingabe überwältigt. Auch wenn ich meine Freude nicht mit ihnen teilen konnte. Im Gegensatz zu den Leuten im Stadion saß ich in Kalifornien auf einem La-Z-Boy im Swiss Cottage Odeon, in einem Imax-Kino, einige tausend Meilen entfernt.
Der gekürzte Kinofilm von Swifts epischer US-Tour wurde letztes Wochenende eröffnet und erzielte am Eröffnungswochenende einen weltweiten Einspielumsatz von 123,5 Millionen US-Dollar. Anscheinend blieben die Einnahmen des Films etwas hinter einigen Prognosen zurück, aber es ist immer noch das größte Konzertfilm-Eröffnungswochenende aller Zeiten. Der von Sam Wrench inszenierte Film bietet eine hochauflösende Version genau dessen, was Sie gesehen hätten, wenn Sie eine Eintrittskarte für die Show gehabt hätten. Ein lahmer Austausch, höre ich Sie murmeln: Wie können Sie überhaupt hoffen, die Magie eines Live-Events einzufangen? Und Sie hätten Recht. Aber konnten Ticketinhaber vor der Bühne auf Augenhöhe schweifen, so nah, dass sie jede Faser von Swifts schimmernden Strümpfen und jeden Follikel ihres lockigen Haares in sich aufnehmen konnten? Warst du nah genug, um jeden Seitenblick, jedes Grinsen und jede Träne zu erhaschen? Zu beobachten, wie ihr Lippenstift niemals zu verschmieren scheint? Es gab keine Backstage-Momente, keine Selbstreflexion – dies war kein Meisterwerk von Maysles‘ Bruder, wie zum Beispiel gib mir Obdach, ihre dokumentarische Version von Altamont. Das war einfach Eras, von Anfang bis Ende, und es waren eine der glücklichsten 2 Stunden und 48 Minuten, die ich je verbracht habe.
Meine Vorführung war ziemlich „schwach“ besucht und bestand aus Leuten, von denen ich nie gedacht hätte, dass sie Fans wären. Im Gegensatz zu den SoFi-Haufen glitzernder Swifties mit ihren Cowboyhüten und Fäusten voller Freundschaftsarmbändern waren die Swiss Cottage Swifties ein sehr zurückhaltender Stamm. Der Herr in den Dreißigern, der zu meiner Rechten saß, hatte einen Bart und sah aus, als würde er im Fintech-Bereich arbeiten. Er trug einen Kapuzenpullover und saß tief zusammengesunken auf seinem Sitz: Ich ging davon aus, dass seine Freundin ihn bedrängt hatte, bis mir klar wurde, dass er leise jeden einzelnen Text zu jedem einzelnen Lied sang.
Über Swifts Vormachtstellung und was genau ihr geheimes Rezept sein könnte, wurde viel geschrieben. Die Tatsache, dass sie männliche Kritiker wütend macht, weil sie nicht wie ein Sexpott aussieht, reicht mir völlig aus. Manche bezeichnen „Eras“ als reine Nostalgie, in der wir, wenn wir Swifts Wachstum über zehn Alben anerkennen, die verschiedenen Epochen widerspiegeln, die wir selbst durchlaufen haben. Es wird auch viel über ihre Vertrautheit gesprochen, ihre unheimliche Gabe, Herzschmerz in Brücken umzuwandeln, und die Tatsache, dass sie die kleinsten menschlichen Schwächen (Kleinlichkeit, soziale Ängste, Ungeschicklichkeit) ausnutzen und sie in riesige, kompromisslose Karaoke-Songs umwandeln kann. Dann ist da noch ihre seltsame Art von Schönheit, teils Barbie, teils Southern Belle: In ihrer Karriere spielte Swift immer mit den Tropen der Weiblichkeit – der Heimkehrkönigin, der Feennymphe, der Prominenten – nur um sie mit einem albernen Charme zu untergraben.
Auf der Bühne gewährte sie uns einen weiteren Einblick in ihre Seele, während sie in einem samtenen Kate-Bush-Umhang auf einem moosbedeckten Klavier herumscharrte. Während sie ihre Herangehensweise an beschreibt Immer, einem ihrer beiden Lockdown-Alben, nannte sie sich selbst „eine einsame, mit Katzenhaaren bedeckte Millennial-Frau“ und wie sie stattdessen eine Geschichte über jemanden erzählen wollte, der erfunden war. So absurd der Moment auch schien – ich wiederhole, ein moosbedecktes Klavier in einem kilometertiefen Stadion voller Fans –, fühlte es sich dennoch wie das wahre Geständnis des ewigen Singletons an.
Darüber hinaus verschönerte sie es anschließend mit Details. Swift entschuldigt sich nicht dafür, wer sie ist: Wenn sie Single ist, steht das alles in den Texten, sie ist zwanghaft eifersüchtig, schreitet etwas zu schnell voran und erstickt bei ihrem Streben nach wahrer Romantik fast. Kein Wunder, dass sie nicht „sexy“ ist, sie kann verdammt gruselig sein. Während die meisten Menschen versuchen, ihre schlimmsten Neurosen zu verbergen, packt Swift sie alle und sendet sie in voller Lautstärke. Die Leute mögen sich vielleicht identifizieren, aber nur wenige würden sicherlich Swift sein wollen, am allerwenigsten sie selbst (lesen Sie einfach den Text von „Anti-hero“).
Zyniker werden sagen, dass solch bewusste Selbstironie die Stadionkassen füllt – seit dieser Woche ist Swifts neuer Freund der All-Star-American-Football-Held Travis Kelce. Aber ich glaube, dass ihre Katzenhaar-Wehklagen den Kern ihrer Anziehungskraft ausmachen. Taylor Swift verdient mit „Eras“ möglicherweise bis zu 13 Millionen US-Dollar pro Abend, und sie beginnt gerade erst mit dem globalen Kapitel der Tour. Sie ist wahnsinnig erfolgreich, talentiert, lustig und – scheiße, Verlierer – sexy. Aber 17 Jahre später verfolgt sie immer noch die einsame Suche nach dem perfekten Ende für ihr Märchen.
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