„Die Zukunft ist da, es gibt den Blick auf eine Realität, der plötzlich die Beziehung zur Realität verblasst und fast zu einer kognitiven Störung wird, in der gegenwärtigen politischen Diskussion, die dieses Thema nicht als ersten Punkt auf der Tagesordnung hat.“ Paolo Virzì gerät ins Schwärmen, wenn wir über junge Menschen sprechen und mit welcher Begeisterung sie – wenn auch mit medialer Unbeholfenheit, egal – das Problem der Klimakrise angehen. Schauplatz ist das Cinema in Verde in Rom, das erste Filmfestival, das sich mit Fragen der Nachhaltigkeit befasst und vom Umweltministerium der Hauptstadt Rom und der Kommunikationsagentur Silverback organisiert wird.
Die Monumentalität Roms im Hintergrund
Das Publikum hat gerade die Vorführung von „Drought“ besucht, dem neuesten Werk des Regisseurs aus Livorno, der in Zeiten der Pandemie aus dem Vergleich mit Francesca Archibugi, Paolo Giordano und Francesco Piccolo als Blick auf die Einsamkeit und die Trockenheit menschlicher Beziehungen entstanden ist. Im Hintergrund die Monumentalität eines geisterhaften und von Kakerlaken heimgesuchten Roms, was das Gefühl der Bestürzung verstärkt.
Ein Projekt, das jungen radikalisierten Extremisten gewidmet ist
„Wir sind Zeugen einer kleinen Minderheit radikalisierter Extremisten“, fährt er fort, „die Aktionen durchführen, die als störend empfunden werden und Antipathie hervorrufen, weil sie die Ringstraße blockieren oder den Senat verunreinigen.“ Allerdings riskieren diese Kinder eine Verurteilung wegen terroristischer Vereinigung und werden vor Gericht gestellt, die wahrscheinlich zu wichtigen Verurteilungen führen werden“, sagt der Direktor. „Ich hege viel Vertrauen und Emotionen gegenüber diesen Aktivisten wie Extinction Rebellion, die den Platz in Den Haag besetzen: Ich wünsche ihnen viel Erfolg und sicherlich ist etwas Wichtiges, das in meiner kleinen Produktionsfirma entsteht, ein engagiertes Projekt.“
Italien versinkt im Mittelmeer
Beim Erzählen der „unermesslichen Distanz, die zwischen dem öffentlichen Diskurs und der Realität besteht“, konzentriert sich Virzì dann auf Italien, ein Land, das „wie eine Klinge im Mittelmeer versinkt“, und auf das – nicht geteilte – Vorgehen der Politik gegenüber „einigen Dutzenden“. Tausende verzweifelte Menschen, denen schreckliche Odyssees bevorstehen. Für den Regisseur ist es nichts weiter als „ein kleiner Vorgeschmack auf das, was in ein paar Jahrzehnten passieren wird, wenn sich ganze Teile eines mittlerweile unwirtlichen Planeten bewegen werden“.
Der Klimanotstand hält Einzug in die Mainstream-Erzählung
Das Thema des Klimanotstands, das bisher fast ausschließlich in Science-Fiction-Filmen oder dystopischen Filmen angesprochen wurde, sich aber stets vom populären Kino entfernte, hält Einzug in die Erzählung des Mainstreams. „Es besteht kein Zweifel daran, dass die Aufgabe des Kinos wie aller Erzählkünste heute darin besteht, das Thema der Themen durch die Betrachtung der Arbeiten von Wissenschaftlern aufzugreifen“, argumentiert Virzì und zitiert als zukünftige Referenz die kartografische Sprache von Telmo Pievani. Marco Gisotti, Autor des Buches „Ecovisioni“ (25 Jahre Kinogeschichte mit 150 Filmwerken), bestätigt einen Wunsch auch aus der Öffentlichkeit: „Jetzt, wo der Notfall ausgebrochen ist, gibt es einen bewussten Hunger nach diesem Thema: Die populäre Erzählung braucht es.“ „