Bis zum Labor Day wird der Blockbuster-Song, der die ganze Saison über vorherrschte und liebevoll als „Song des Sommers“ bezeichnet wird, keine Neuigkeit mehr sein. Es wird in jedem Lebensmittelgeschäft und bei CVS gespielt, wurde auf Partys, Grillabenden und Strandauftritten sauber gespült und wurde mindestens einmal pro Stunde im Radio angerufen. Und dennoch gedeiht es aus einem einfachen Grund: seiner Fähigkeit dazu nicht sei ein langweiliges Lied. Es verfügt über Melodien, Spannung und Schwung, die den Test milliardenfacher Wiederholungen bestehen können – deshalb bewerbe ich mich um „Party Girl“ von Victoria Monét als Song des Sommers 2023.
Langlebigkeit ist das, was Sie anstreben, wenn Sie ein SOTS erstellen. Das kann daran liegen, dass man eine süchtig machende Hook oder einen süchtig machenden Beat einspielt, oder vielleicht geht es einfach darum, einen Track so kompliziert zu weben, dass bei jedem Hören etwas wunderbar Neues zum Vorschein kommt – genau das ist meine Erfahrung, als ich Monéts berauschenden und sinnlichen Dancehall-Hit höre, der wie mehrere verschiedene, geschickt aneinandergereihte Songs klingt bis zu einem.
„Party Girls„, die neueste Single von Monéts kommendem Album Jaguar II, ist nicht das, was es zunächst scheint; Sanft erwacht es zum Leben mit dem Surren des Basses, das sich anfühlt, als könnte es die Wände eines Hauses erschüttern, und die ersten Momente köcheln wie ein entspannter R&B-Song. Es ist sinnlich und sexy, mit einem gleichmäßigen, sanften Schwung, wie der stetige Anstieg eines Come-Ups. Dann kommt ihr Gastauftritt, der König des Reggae und Dancehalls, Buju Banton, herein und der Song verwandelt sich deutlich in einen „Handflächen an der Wand“-Song, der von Trommeln und einer Flut von Laser-Synthesizern eingeläutet wird. „Ich möchte wissen, wie ein echtes jamaikanisches Nachtleben aussieht“, fragt Banton.
Als es sanft zu Monéts mitreißender Refrainmelodie übergeht – „Lasst es uns für die Partygirls hören, die die Welt erhellen“, singt sie – nimmt es beim zweiten Mal irgendwie einen helleren, spritzigeren Klang an. Diese schwindelerregende Vielschichtigkeit des Liedes setzt sich bis zum Outro fort, in dem Banton und Monét kollidieren, um ihre Ode an das wunderschöne, einzigartige Partygirl auszusenden: „Ich mag die Mädchen, die gerne feiern.“ Am Ende des Liedes fühlt es sich an, als hätte man einen großzügigen Schluck aus dem köstlichsten, vielschichtigen Ombre-Getränk genommen: süß, würzig und würzig vermischen sich alle am Gaumen. Am wichtigsten ist, dass es so ist niemals langweilig.
Das üppige begleitende Musikvideo unter der Regie von Meji Alabi und mit juwelenbesetzten Looks des Stylisten Kollin Carter bringt es nur noch mehr auf den Punkt. Monét und eine Menge anderer Tänzer und Partygänger heizen den Betoninnenräumen eines Lagerhauses ein; Stiefeletten prallen gegen Wände und andere Gäste. Es ist unmöglich, FOMO nicht zu spüren.
Das Faszinierende an „Party Girls“ ist, dass man sich nie genug mit der Melodie vertraut machen kann. Wenn man denkt, dass man es festgehalten hat, entgleitet es einem – ein Beweis für Monéts geniales Songwriting und sein sich ständig weiterentwickelndes Ohr. Als berühmte Songwriterin von Ariana Grande, Fifth Harmony und anderen weiß sie, wie man sofort einen Radio-Pop-Knaller hinbekommt, aber „Party Girls“ ist ein anderes Biest: dieser subtile Duft von Weihrauch, der einen anlockt, ohne dass man es überhaupt merkt . Ich kann mir vorstellen, dass ich diesen Sommer bei jeder Veranstaltung unter der Sonne spiele. Es ist ein Track, der sich an jede Umgebung anpassen lässt – ein Angebot, das wirklich alle Partygirls da draußen ehrt. Oder, in Monéts eigenen enthusiastischen Worten: „[the] Frauen auf der ganzen Welt, die das Feiern am Leben halten!“ Was gibt es „Sommerlicheres“ als das?