Sebahat Kar ist sich nicht sicher, wie alt sie ist. 4, vielleicht 5. Sie geht über den Friedhof in Antakya, sie trägt einen rosa Mantel, sie ist die Einzige der Familie, die noch lebt; Ihr Vater, ihre Mutter und ihr kleiner Bruder überlebten das Erdbeben nicht.
Sebahat wurde gesagt, dass sie die Einzige ist, die noch übrig ist, aber es dringt noch nicht ganz zu ihr durch.
Die Menge an Bildern, gefilmt oder wie in diesem Fall beschrieben (von Ingrid Woudwijk in Treue), ist endlos. So viele Tote, so viele Nachzügler. Städte, Regionen, Länder vol.
In einer Katastrophe dieses Ausmaßes entsteht oft eine außergewöhnliche Solidarität, grenzenlose Entschlossenheit von Ländern und Einzelpersonen. Der Giro 555 füllt sich, winzige und kolossale Initiativen gehen in Windeseile auf die Beine. Es wird immer mehr Second-Hand-Kleidung gesammelt, als es Opfer gibt, denen diese Kleidung zu geben ist, und das niederländische Fernsehen vervollständigt es dann im Sinne der Solidarität, und so haben wir am Mittwochabend einen nationalen Fernsehabend, bei dem die Öffentlichkeit und die Werbung Hand in Hand gehen eine stimmungsvolle Show, voller Berichte über Aktionen im Land und wahrscheinlich auch ein Call-Panel mit allen, die schon einmal länger als eine halbe Stunde im Fernsehen waren. Der Zuschauer kann anrufen, um Live-Geld und persönliche Geschichten zu spenden und mit einer Berühmtheit zu sprechen. Es gibt Leute, die vermuten, dass potenzielle Spender ihr Geld in der Tasche behalten haben, nur um es zu überweisen, wenn sie es tun tatsächlich eine berühmte Person am Telefon haben. Logisch: In einem Moment sitzt du hilflos auf der Couch, im nächsten Moment kannst du deinem Lieblings-Folksänger deine Geschichte erzählen, gegen eine bescheidene Spende. Im Bild durch Verein.
Bilder von Verwundeten und zerstörten Städten überzeugen die letzten Zweifler und so wird die Massenempathie sanft in Richtung Rekorderträge manövriert. Und das Bild bestimmt. Das Bild der Zerstörung, der Trauer, der Unschuld, der kollektiven Anteilnahme in einem Studio im Media Park und der überdimensionale Scheck als Symbol unseres Beitrags; es ist Bild, immer Bild.
Bauunternehmer, Ingenieure und Architekten werden jetzt in der Türkei festgenommen. Es werden Bilder von Verhaftungen von Männern verbreitet, die angeblich für fehlerhafte Gebäude verantwortlich sind. Die Beamten und Politiker, die für Bauvorhaben, die gegen die Regeln verstoßen, Freistellung und Amnestie gewährt hätten, seien bisher nicht ins Visier genommen worden. Dem türkischen Bausektor wurde jahrelang von der Regierung reichlich Gelegenheit gegeben, und jetzt wird er von derselben Regierung in derselben Funktion weiterverfolgt. Der Wind hat gedreht, das Bild gekippt.
In den ersten Minuten von Le mani sulla citta, ein Film von Francesco Rosi aus dem Jahr 1963, stürzt eine Wohnung in einem Viertel in Neapel ein. Es gibt Tote und Verletzte. Angesichts der bevorstehenden Wahlen gibt es endlose Debatten darüber, wer schuld ist. „Unsere Hände sind sauber“, rufen die Ratsherren und zeigen höhnisch ihre Hände. Auch hier: Inkompetenz, Opportunismus.
‚Hier: alle Sicherheitsanforderungen in einer Reihe.‘
„Wurden sie auch eingehalten?“
„Wir verschreiben sie nur.“
Alle wichtigen Szenen, vor allem die um den wie ein Parasit die Stadt aussaugenden Entwickler Nottola (Rod Steiger), spielen sich hinter den Kulissen ab, außer Sichtweite der Menschen auf der Straße. Denn das Bild bestimmt. Es schadet nicht, ab und zu zu erkennen, dass sich vieles nie im Bild festhalten lässt.