„QDann lehne ich Brot ab und erkläre: „Essen ich keine Kohlenwasserstoffe?“. Und als ich Gassman frage: „Was ist mit dem Orgasmus? Ich dachte, er wollte ‚prescia (Eile)?“. Und das „Schaumen“? (Giovanna Rallis Lachen ist laut). Die Charaktere belasse ich am Set, aber Elis von Wir hatten uns so sehr geliebt – zärtlich, ergreifend – ich habe sie nach Hause gebracht, sie bleibt bei mir, ich habe das Foto in meinem Zimmer: morgens konnte ich es kaum erwarten, zum Schminken zu gehen und meine falschen Zähne und diesen Fülltaucheranzug anzuziehen (Ich musste wie 80 Kilo aussehen!) “.
Der Gedanke an den 1974 erschienenen Kultfilm von Ettore Scola gefällt Giovanna Ralli noch heute. Allerdings macht sich auch die heutige gute Laune bemerkbar der gerade erhaltene David di Donatello für sein Lebenswerk und kehren Sie mit zum Bildschirm zurück Marcel!, Jasmine Trincas Regiedebüt, präsentiert in Cannes und in unseren Kinos ab dem 1. Juni. Mit 87 spielt sie die energische Großmutter von ein kleines Mädchen (Maayane Conti), das sich von seiner Mutter (Alba Rohrwacher) vernachlässigt fühlt: ist denkwürdig in der Tanzszene in einem Seniorenzentrum mit dem „Consort“ Umberto Orsini.
Giovanna Ralli, die energische Großmutter von Jasmine Trinca
Giovanna Ralli und Maayane Conti in Marcel! unter der Regie von Jasmine Trinca
„Seit meinem Mann vor neun Jahren starb, wollte ich nicht mehr arbeiten, obwohl man mir verschiedene Rollen angeboten hatte. Als ich dieses Drehbuch las, sagte ich jedoch sofort ja: Das Drehbuch ist außergewöhnlich. Und Jasmine ist eine wundervolle Frau, sehr süß, sehr gut am Set. Und ich weiß, wovon ich spreche: Ich hatte das Glück, von wichtigen Regisseuren ausgewählt zu werden – neben Scola, Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, Luigi Zampa, Carlo Lizzani … Übrigens ist es der 100. Geburtstag von Lizzani und Ugo Tognazzi: zusammen hatten wir geschossen Das bittere Leben. Und es ist das hundertjährige Bestehen von Testaccio, dem Stadtteil von Rom, in dem ich geboren wurde: Ich möchte die „testaccini“ begrüßen ». (lacht herzlich)
Giovanna Ralli, Kindheit in Testaccio
Und dort wurde auch seine Beziehung zum Kino geboren.
Ich war sechs, sie suchten Komparsen für den Film von De Sica Kinder schauen uns an: Ich musste nur in einem kleinen Garten laufen. Damals haben sie dich für Filmzwecke geschminkt (wenn du dein Gesicht nicht dunkler gemacht hast, wurdest du zu weiß) und ich, zu Hause, weigerte mich, die Schminke abzunehmen! (lacht) Das Merkwürdige ist, dass sie mich nach 12-13 Jahren als Schneiderin in einer Folge von gecastet haben Villa Borgheseund da war De Sica mein Verehrer.
Inzwischen keine Filme?
Ich hatte das heilige Feuer nicht! Nach dem Krieg gab es viel Hoffnung und wenig Geld. Also ging ich im Alter von 13 Jahren nach Cinecittà, um bei einem Freund als Assistent zu arbeiten. Am Set konnte ich den Korb kaum erwarten: Ich zog den roten mit Nudeln und Fleisch dem weißen mit Reis und Hühnchen vor. Wir hatten Hunger, Kälte gelitten; Ich hatte zwei Onkel verloren, die Brüder meines Vaters. Während des Bombenangriffs sind wir nach unten gerannt, wir haben uns an Mama geklammert … Ich erinnere mich an alles über den Krieg. Alle. Ich verstehe, was sie jetzt in der Ukraine fühlen können, und ich bin bei ihnen. Abscheulich. Abscheulich. Aber ich bin mir sicher, dass auch für sie bald eine Wiedergeburt kommen wird.
Wie war Ihre Nachkriegszeit?
Papa, der Bäcker war und früher von Testaccio zur Piazza Fiume radelte (sehr weit), beschloss, in die Via Tirso zu ziehen: Es schien uns ein wunderbares Viertel zu sein. Über uns lebte Massimo Girotti und ich war fasziniert von ihm: Ich hatte ihn im Kino Excelsior in Berlin bewundert Die eiserne Krone. Ich wartete am Fenster auf ihn und wenn ich ihn kommen sah, zog ich Mamas Stöckelschuhe an und rannte runter und dann mit ihm im Fahrstuhl hoch. Und Girotti, als wir uns wieder trafen, erinnerte er sich an dieses kleine Mädchen … (lacht herzlich).
Er war einfallsreich.
Nicht wirklich. Ich hatte nie bestimmte Träume: Ich hatte mich in einer Zahnpastafabrik beworben, aber die Einstellung kam, als Villa Borghese herauskam und sie so gut über mich sprachen, dass ich zu dem Schluss kam: Dann ist das mein Weg! Und ich habe nie aufgehört, ich habe mit allen gearbeitet, Gehörlosen, Mastroianni …
Besondere Erinnerungen?
Alberto ist in meinem Herzen: er ist Römer, ich bin Römer. Wir haben uns oft gesehen, er hat mir immer Blumen geschickt, er war nicht geizig, er war ein großzügiger Mann.
Machte er ihr den Hof?
Nein, was für eine Balz! Mit Alberto hätte ich gelacht‘! Wie viel Spaß wir dabei hatten, die beiden „broccolari“ zu verkörpern, die beiden Obstverkäufer, die sich – vom Markt – in Cannes zum Vorsprechen treffen. Aber auch Marcello war ein hervorragender Begleiter: Es herrschte eine wunderbare Harmonie, weil auch er – wie ich – nicht agierte. Und Gott sei Dank ist die Schauspielerei schlecht!
Hast du nicht gespielt?
Schauspielerei macht dich falsch. Wir haben interpretiert, es ist anders: Wir sind in die Haut der Figur eingedrungen, was Sie natürlich und wahrhaftig zurücklässt. Ich muss den großartigen Regisseuren und Drehbuchautoren der Zeit danken, die perfekte Rollen für mich geschrieben haben. Und nicht nur das: Sie wetteiferten darum, mir Bücher zu schicken. Woher? Da ich – leider – nicht gelernt hatte (ich hatte in der fünften Klasse aufgehört), war ich lernbegierig: Mit den ersten Groschen, die ich verdiente, hatte ich eine Art Nachhilfelehrer eingestellt. Ich erinnere mich, dass Sergio Amidei mir das geschenkt hat Krieg und Frieden: für mich war es ein bisschen „hart“, wie Elide sagt Die drei Musketiere (lacht). Aber er war unflexibel: „Du musst es fünfmal lesen und dann rufst du mich an.“ Buum, leg mein Handy auf! (lacht) Rossellini hat es mir geschenkt die Iden des März von Thornton Wilder… Ich wurde verwöhnt. Und ermutigt: Wenn Garinei und Giovannini nicht darauf bestanden hätten, hätte ich mich nicht in ein Paar Flügel (das Musical von 1957 mit Renato Rascel, Hrsg.) gestürzt. Und wenn Scola nicht darauf bestanden hätte, hätte ich A Particular Day After keinen Film ins Kino gebracht, in dem Sophia Loren perfekt war.
Giovanna Ralli, 1966. Unvergessliche Elide mit Vittorio Gassman in Wir haben uns so sehr geliebt von Ettore Scola (1974). (Kontrast)
Wie haben Sie Ihre ersten Ersparnisse angelegt?
Gemälde. Ich begann mit einem Guttuso, einem Cagli, dann einem De Chirico. Es war jedoch keine Investition. Ich liebte das Malen, meine Mutter konnte sehr gut zeichnen: In einem Zimmer habe ich alle ihre Frauenporträts aufgehängt, es werden ungefähr sechzig sein.
Stattdessen wurde sie von Guttuso porträtiert.
Ja, sechsmal: Ich habe einen, er hat die anderen verkauft. Und ich habe auch ein Porträt von Carlo Levi und eines von Alberto Sughi, weniger bekannt, aber genauso gut.
Eine lustige Giovanna Ralli, fotografiert in ihrem Hotelzimmer in Mailand im Jahr 1957. (Foto von Keystone / Hulton Archive / Getty Images)
Zu seinen Genugtuungen gehört auch der Anruf aus Hollywood.
1964 bot mir Blake Edwards – als er If You Permit Let’s Talk About Women, Scolas Debüt, sah – ein Vorsprechen an. Ich fuhr mit dem Schiff nach Los Angeles (ich war Raffaellos Patin) und machte die Überfahrt, um mit einem Bus Englisch zu lernen. Offensichtlich habe ich genug gelernt: „Frau Ralli, Sie haben gerade Zeit, nach Rom zu gehen und einen Koffer vorzubereiten: Sie werden sechs Monate hier bleiben!“. Schöne Monate.
Warum ist sie zurückgekommen?
Warum musste ich bleiben? Eine Italienerin arbeitet nur, wenn sie eine italienische Figur ist, sie bleibt eine Ausländerin.
Giovanna Ralli bei der Vorpremiere von General Della Rovere mit Vittorio De Sica (1959). (Foto von Hulton Archive / Getty Images)
Hat Liebe etwas mit dieser Wahl zu tun?
Nein. Ich hatte nur zwei Lieben. Der erste war Valerio Zurlini: Wir haben uns verliebt, als ich 18 war und wir drehten Die Mädchen von San Frediano. Er war verheiratet, aber nach sechs Monaten gab ich nach. Drei Jahre lang gab es diese geheime Beziehung, dann trennte er sich, aber es gab keine Scheidung. Meine Eltern, die mich katholisch erzogen hatten, waren gegen diese Verbindung, und ich konnte mich nicht dagegen wehren.
Mit katholischer Erziehung wird er ein bisschen davon haben …
Nein, im Gegenteil. Und seit mein Mann gestorben ist (Ettore Boschi, ed) Ich bin der Kirche noch näher gekommen. Er war die zweite Liebe. Endlich angekommen, als ich 42 war: Wir haben in drei Monaten geheiratet! Er war ein Fachanwalt für Familienrecht, er war es, der den DNA-Nachweis nach Italien brachte. Nach seinem Tod verbrachte ich zwei Jahre zu Hause, ohne je, nie, nie auszugehen. Aus Leidenschaft war Zärtlichkeit geworden, die noch kostbarer ist: Händchen halten, streicheln, zusammen sein, sprechen. Ich fühle ihn immer nah, ich spreche mit ihm.
Was ist mit Michael Caine? Und Sergio Amidei?
Bei Amidei war absolut nichts: Ich weiß, Wikipedia schreibt es, aber es ist falsch. Intelligent, kultiviert, er hat mir geholfen und wir haben uns sehr geliebt. Das ist alles. Bei Michael hingegen war es eine (schöne) Geschichte, die sechs Monate dauerte. Wir wussten, dass es enden würde: Er ging nach Amerika, ich würde nie zu ihm kommen. Ich hätte niemals einen Kollegen geheiratet: Es klingt für mich seltsam, dass ein Mann Schauspieler ist, ich weiß nicht warum (und lacht).
Giovanna Ralli, links, mit Michael Caine im Jahr 1968. (Kontrast). TM und Copyright (c) 20th Century-Fox Film Corp. Alle Rechte vorbehalten
Jetzt gestehe ich eins: mein Lieblingssatz aus Wir haben uns so sehr geliebt stammt nicht von Elide, sondern von Nicola / Stefano Satta Flores: „Wir dachten, wir würden die Welt verändern, und stattdessen hat die Welt uns verändert“.
Eh, zu wahr … Aber sicherlich hat mich die Welt nicht verändert: Ich bin geblieben, was ich war, und ich interessiere mich für die Welt. Ich lebe mit Büchern, Freunden, Familie; Ich koche, ich gehe einkaufen. Auf dem Markt von Acqua Acetosa, morgens um 8, traf ich immer Paolo Villaggio und Dino Risi …
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