Regisseur Ken Loach (87) setzt sich ein weiteres Mal für eine bessere Welt ein: „Wir steuern auf eine Katastrophe zu“

„Fast eine Fußballmannschaft“, sagt Ken Loach und lächelt über seine zehn Enkelkinder. „Wir suchen nur einen Torwart.“ Der 87-jährige englische Filmemacher wirkt zerbrechlich und spricht mit sanfter Stimme. Aber wer ihm direkt in die Augen schaut, wird auch sehen: Dort brennt noch immer ein Feuer.

„Ich mache mir Sorgen um sie und ihre Kinder.“ Mit der Klimasituation befinden wir uns jetzt in einem Endspiel. Wir steuern auf eine Katastrophe zu. Und in der Zwischenzeit sagen unsere Politiker – die der rechten Konservativen Partei und die der ebenso rechten Labour Party – immer noch, dass die Wirtschaft wachsen muss. Dass wir mehr produzieren müssen. Obwohl wir wissen, dass es den Planeten zerstört.“

An sein Publikum, das im Halbkreis um ihn herum sitzt: „Was denken Sie?“

Wenn es einen Regisseur gibt, der wirklich alles getan hat, um die Welt durch seine Filme zu verbessern, dann ist es Loach. Aus seinem BBC-Fernsehdrama Cathy, komm nach Hauseder Mitte der 1960er Jahre von einem Viertel der britischen Bevölkerung gesehen wurde und bis zu seinem von der Kritik gefeierten vorletzten Spielfilm eine landesweite Debatte über Obdachlosigkeit auslöste Entschuldige, wir haben dich vermisst (2019), über die umfassende Ausbeutung von Paketzustellern. Sein sozialrealistisches Oeuvre umfasst etwa fünfzig Kino- und Fernsehfilme, in denen es häufig um den unterdrückten einfachen Menschen geht.

Hat es geholfen? Loach ist der Erste, der die Wirkung seiner Arbeit relativiert. „Letztendlich bist du nur eine Stimme in einer Kakophonie von Stimmen.“ Und diese anderen Stimmen sind viel stärker: die populären Zeitungen, das Fernsehen. Die Art und Weise, wie die Nachrichten jeden Tag präsentiert werden, erzeugt soziales Bewusstsein. Im Vergleich dazu ist meiner Meinung nach alles, was einzelne Autoren und Filmemacher tun können, sehr begrenzt.“

Nordengland

TheOldOak, sein neuer Spielfilm, spielt erneut im Norden Englands, knapp unterhalb von Newcastle. Wie Entschuldige, wir haben dich vermisst und einfach so Ich, Daniel Blake (2016), sein mit der Goldenen Palme ausgezeichnetes Drama und Anklageschrift, in dem ein abgelehnter älterer Herzpatient gezwungen wird, sich um eine (nicht existierende) Arbeit zu bewerben.

Loach: „Nach diesen beiden Filmen fühlte es sich an, als wäre da etwas Unvollendetes.“ Hat etwas mit dieser Region Englands zu tun. Ich, Daniel Blake Es ging um Armut, um Hunger. Entschuldige, wir haben dich vermisst ging es um die Unsicherheit der Arbeit und die Gig Economy (das System des freien Marktes mit abgespeckten Null-Stunden-Verträgen, Hrsg.). In diesem Film wollten wir etwas mit den Konsequenzen daraus machen: dem Aufstieg der extremen Rechten. Und was macht das am sichtbarsten? Wenn eine Gruppe Flüchtlinge ankommt. Dann kommt der Rassismus. Die Wut, das Gefühl, betrogen zu werden.‘

In TheOldOak Ein Kneipenbesitzer aus der Grafschaft Durham kümmert sich um eine Busladung syrischer Flüchtlinge, die gegen den Willen einiger seiner Stammkundschaft in der Gegend untergebracht werden. Das von der Realität inspirierte Drehbuch wurde von Loachs regelmäßigem Begleiter Paul Laverty geschrieben.

Einst blühte die Bergbaugemeinde in dieser Region auf, doch heute herrschen Armut, Leerstand und Drogenmissbrauch, und die verpfändeten Arbeiterhäuser der verarmten Bevölkerung haben an Wert verloren. „Und diese Region“, sagt Loach, „hat pro Kopf mehr syrische Flüchtlinge aufgenommen als jede andere in England.“ Der ärmste Teil ohne Infrastruktur, wo die Abholzung bereits zugeschlagen hatte: Die nahegelegenen Schulen wurden geschlossen, die Kirchen verschwanden.

Stark und robust

Und auch die letzte Kneipe, der einzige öffentliche Raum, der noch übrig ist, steht in Loachs Film kurz vor der Schließung. „Es war Pauls Idee, ihn zu haben TheOldOak benennen. So sehen sich die Briten gerne: stark und robust wie Eichen. Unter den Bergleuten in diesen Vierteln gab es einst eine große Tradition der Solidarität. Diese Solidarität war sicherlich in den Kohlebergwerken verankert: Man war im wahrsten Sinne des Wortes auf die Person neben einem angewiesen.

„Jetzt sind die Menschen, die dort leben, verzweifelt, verletzlich und unsicher. Sie fühlen sich betrogen. Sie wissen, dass sie getäuscht werden, aber sie wissen nicht genau, wie. Ein kraftloses Gefühl. Dann kommt es manchmal vor, dass sie rassistisch werden oder anfällig für die Propaganda der extremen Rechten werden. Was haben sie zu verlieren? Nichts. Und dann sagt ein rechtsextremer Politiker: Wissen Sie, was Sie tun sollen? Sie müssen den Menschen direkt unter Ihnen die Schuld geben. Mit den Flüchtlingen.‘

Loach wird von einer Gruppe Journalisten in Cannes interviewt, wo TheOldOak hatte im vergangenen Mai seine Weltpremiere. „Das Festival brachte mich im Marriott Hotel unter. „Wenn ich drei Nächte dort schlafe, kann man mit diesem Betrag auch ein Haus in der Gegend kaufen, in der wir gedreht haben: etwa 6.000 Euro.“

Aufruf zum Handeln

Als regelmäßiger Gast in Cannes ist er Luxus gewohnt. „Was halte ich von diesem Glamour? Unsinn und irrelevant. Aber das Festival ist noch viel mehr. „Hier kann man wirklich wertvolle Gespräche führen.“ Er lächelt. „Gespräche, bei denen ich nicht die ganze Zeit rede, wie jetzt hier mit dir.“

Ich erzähle Loach, dass man die Filme, die er heutzutage macht, auch als Sammelrufe und Handlungsaufrufe bezeichnen könnte. In seinen früheren Filmen war die Botschaft manchmal weniger klar. Hat es auch damit zu tun, dass die Zeit knapp wird, für die Welt und für ihn selbst?

„Ja, Letzteres ist sicherlich wahr. Was wir jetzt erleben, ist das Ergebnis des kapitalistischen Trends, der unter Margaret Thatcher begann und sich anschließend auch auf das übrige Europa ausbreitete. Die Zerstörung von Gewerkschaften, festen Löhnen und festen Arbeitsverträgen. Das Ende des Acht-Stunden-Tages, für den wir einst gekämpft haben. Das Ende des Krankengeldes und des Urlaubsgeldes. Es gibt immer noch Leute, die es bekommen, aber es wird immer weniger.

„Diese ganze Idee einer Wirtschaft, in der man kein Angestellter mehr ist, sondern ein ‚Auftragnehmer‘, ohne Rechte.“ Wir haben ein Wirtschaftssystem geschaffen, das auf Konflikten basiert. Um wettbewerbsfähig zu sein, müssen immer größere Unternehmen die Arbeitskosten kontinuierlich senken. Wir sehen, was es erreicht hat: Die Zahl der Menschen, die zur Tafel gehen, hat sich in den letzten Jahren verdoppelt. Eine halbe Million englische Kinder hätten ohne die Tafel nichts zu essen. „Vor zwanzig Jahren war so etwas undenkbar.“

Auf die Frage, ob die Botschaft eines Films manchmal wichtiger sein kann als der Film selbst, verzieht Loach das Gesicht. „Dann wäre es kein guter Film!“ Diese Botschaft muss in gewisser Weise implizit sein. Ich meine: Sonst könnte man einfach eine Rede aufzeichnen und sie dann im Kino zeigen.

„Aber es besteht meiner Meinung nach die Gefahr, dass man mit zunehmender Verzweiflung auch anfängt, Filme zu machen, die nur zweidimensional sind. Wenn Paul und ich an einem Film arbeiten, bringen wir das immer klar zum Ausdruck: dass wir einander wissen, wie wir über die Welt denken und welche Ideen wir vermitteln möchten. Aber dass es in dem Film um die menschlichen Beziehungen in diesem Film gehen muss. Wie würden diese Menschen wirklich aufeinander reagieren? Als Filmemacher sollte man das nie aus den Augen verlieren, sonst macht man Propaganda.“

Genug ist genug

Loach hat schon früher seinen Rücktritt angekündigt, aber… TheOldOak betrifft wahrscheinlich wirklich seinen Abgesang. „Die Jahre fordern ihren Tribut“, gibt der Regisseur zu. „Es ist schön, hier zu sitzen und mit euch zu reden.“ Aber einen Film zu machen, all die Drehtage, die dafür nötige emotionale Energie … Irgendwann kommt der Zeitpunkt, an dem der Körper sagt: genug ist genug. Meine Frau möchte übrigens auch, dass ich aufhöre.‘

Gibt es Filme, die er tatsächlich gerne machen würde?

Loach wird munter, das Funkeln in seinen Augen ist wieder da. „Oh ja, viele Filme! Wenn ich zwanzig Jahre jünger wäre … Ich glaube, die palästinensische Geschichte wurde noch nicht erzählt. Und dass es nur noch dringlicher wird, diese Geschichte zu erzählen, weil ihre Ungerechtigkeit schon so lange andauert (de Volkskrant sprach Loach vor dem aktuellen Krieg in Gaza, Hrsg.). Die Regierungen aller Länder haben den Palästinensern den Rücken gekehrt und so getan, als gäbe es ihr Leid nicht. Ich wollte versuchen, diese Geschichte zu erzählen.‘

Mit Resignation: „Dafür bin ich aber zu alt.“