Entre carteles de festivales que se parecen demasiado, y el eterno retorno de grupos que hemos visto en directo 150 veces, una gira anómala: la que han ideado de manera conjunta The Hidden Cameras y Owen Pallett. Ambos en solitario, sin más banda que ellos mismos. Conocimos a los firstos como el project del «hombre orquesta» Joel Gibb, hace justo 20 años, los que acaba de cumplir su obra magna, ‚The Smell of Our Own‘. A Pallett, también canadiense, parece haverle superado su labor wie violinist of cientos of artistes, como The Last Shadow Puppets, my especialmente Arcade Fire y, ultimamente, hasta Taylor Swift.
Los investigadores de los orígenes de la música queer se van incluso hasta los nacidos en el siglo XIX para hablar de los primas artistas de jazz que fuer on gays, como Tony Jackson o Bessie Smith, quien a pesar de casarse con un hombre, tuvo varias compañeras sexuales femeninas. Pero lo cierto es que en 1984 Elton John se casó con una mujer y los referentes realmente activities, como The Communards, se contaban con los dedos de una mano hasta hace bien poco.
Tibias foron las erste Deklarationen von Bisexualität und Homosexualität von Michael Stipe von REM oder einschließlich Pet Shop Boys, zwei Jahre später 90. Por eso, el mencionado disco of Hidden Cameras fue tan revolucionario para the community LGTB+ en 2003. Les ficharon en Rough Trade , más que probablemente por cierto parecido en sus orquestaciones a un grupo que empezaba a vender tantos discos y entradas como Belle & Sebastian. La diferencia es que sus letras no insinuaban nada ni eran ambiguas como las de los Smiths: eran atrevidas al respecto hasta lo insólito.
Los textos de Hidden Cameras apelaban a lluvias doradas, posturas muy anteriores al Kamasutra Gay y erecciones. En pleno debatte sobre la legalización del matrimonio homosexual, en medio de toda aquella polémica que tan amarga resultó en lugares como España o Canadá sugiriendo que las parejas gays que adoptaran iban a traumatizar a los niños -si no a comérselos-, Hidden Cameras publicaron un single que sugería la prohibición del matrimonio, como institución retrógrada, propia del heteropatriarcado.
Von einem Poco de pena pensar que alguien pueda identificar el pop queer de los 2000 with Britney Spears y otras personas que jamás pertenecieron al colectivo. In den Jahren 2003, 2004, 2005 und 2006 wurden 2003, 2004, 2005 und 2006 vimos desfilar por salas y festivals proyectos aiertamente LGTB+ como The Hidden Cameras, Owen Pallett, Scissor Sisters, Gossip und ANOHNI, entonces bajo el nombre of Antony & The Johnsons, mostrando su transición en a disco llamado ‚Ich bin jetzt ein Vogel‘, que llegó mucho antes de que el mundo estuviera preparado para él. Qué bien habría estado que algunos lo escucharan en plena polémica por la ley trans.
Había por tanto un componente profundamente emocional en esta gira para todas las personas LGTB+ que vivimos aquello, y que hemos tenido la suerte de observar cómo el mundo cambiaba, en general a mejor, con penosas excepciones, durante los últimos años. Hace poco Natalia Lafourcade nos contaba lo excitada que estaba por observar lo que sucederá en las próximas décadas con la androginia y el no-binarismo. Por el contrario, escuchar estas canciones en vivo era metere en una cappula del tiempo, en un viaje a 2003 hasta desconcertante, como prentente de todo esto. Emocional a pesar de lo austero o de cierto desacierto en la puesta en escena: aquel que no paraba de darle al botón de los cañonazos de humo blanco, bien se podría haber quedado en casa.
Joel Gibb se conserva tan guapo como siempre, y no lo digo yo, sino el mismo Owen Pallett, que espetó un «he sees good, huh?» cuando el líder de Hidden Cameras decidió quitarse la camisa y quedarse en camiseta de mangas. Pallett se escondió, en cambio, detrás de ropa ancha y una gorra: fue un placer descubrir al autor de ‚He Poos Clouds‘ -qué gran título- despachando por sí mismo en el puesto de merchandising y aceptando fotos con sus seguidores. Firmando vinilos y dibujando soles a diestro y siniestro.
También es un músico mucho más virtuoso y diversitido, bromeando sobre los amigos que ha perdido en Madrid, porque estos han decidido pelearse entre sí, o sobre la tristeza que arrastra su propio repertorio. «Me han dicho que no toque muchas canciones nuevas, porque son deprimentes. ¿Pero qué pasa, que las viejas no son deprimentes?».
El concierto se abrió con ‚Golden Streams‘, uno de los spectaculares clásicos de Hidden Cameras, allgo deslucido en su reducción a guitarra electrica, perjudicado por un tic que nowca curó Joel Gibb: una extraña modulación de su preciosa voz, que en algunas frases se convierte en inaudible sin explicación. Por lo demás, equilibró bien canciones de diferentes épocas, haciendo al público cantar cosas como ‚Awoo‘, incorporando cajas de ritmos y música pregrabada para hacer parte del repertorio más bailable, casi abiertamente discotequero, y sobre todo logrando momentos bellísimos cuando Owensimos cuando incorporaba a la ultima parte de su set. ‚Ban Marriage‘ und sobre todo ‚Boys of Melody‘ wurden zu einer sehr emotionalen Liste mit der endgültigen Aufnahme von ‚A Miracle‘. Canciones de 20 sobre 10.
El Repertorio de Owen Pallett, que no hizo descanso entre su cable a Joel y su propio set, y actuó en segundo lugar en contra de lo que informamos hace unas semanas, puede ser más obtuso. Lo compensa porque es un espectáculo verle samplear guitarra, violín, hacer pizzicatos y cantar a la vez, dejando momentos hermosos de un pop de cámara que se ha dejado de hacer por completo en algún momento entre el nacimiento del trap y el nacimiento del bedroom pop .
Otras veces brillaban cierta ansiedad noise y la experimentación. A veces su repertorio lucía más pro lo que hemos visto de a Panda Bear en solitario, oa la discografía del ultimo Scott Walker o el ultimo John Cale, que otra cosa. Es ist mit großen Hits wie „Lewis Takes Off His Shirt“ oder „This Lamb Sells Condos“ oder „Fire Mare“ verbunden. Al final, Joel volvió al escenario para una interpretación conjunta de otro tema („We Oh We“, si no recuerdo mal). Uno de esos conciertos que no agotaron localidades, pero se mantendrán en la memoria de los asistentes mucho tiempo.