Als er Palma de Oro mit „Shoplifters (Un asunto de familia)“ besuchte, spielte Hirokazu Koreeda einen Film auf Französisch („La Verité“), einen anderen auf Koreanisch („Broker“), und erst vor einem Jahr sprach er mit „La Palma de Oro“. Das ist nicht das Beste, was es ist. Mit „Monstruo (Kaibutsu)“ ist der japanische Regisseur zum Wettbewerb nach Palma de Oro aufgebrochen, obwohl er nicht in der Lage war, nach Cannes zu fahren (im Anschluss daran von Meistern wie „Carol“, „Laurence Anyways“, „Retrato de una mujer en llamas“ oder „120 BPM“), nach dem Preis der Besten Guión. Kurioserweise ist es das letzte Mal, dass es vor ein paar Jahren in der Karriere seit seinem Debüt keine feste Führung mehr gab (selbst mit Yûji Sakamoto) und dass die konkrete Führung die Struktur des „Monstruos“ sein könnte, kurz nachdem sie begonnen hatte, Ihr Bürgermeister Fortaleza, Ihr débiler Punkt, o Botschafter.
In diesem Fall hatte Koreeda eine Struktur, die mit dem zusammenarbeitete, was sie vorher gelernt hatte, und sie hatte viel mit den Vorurteilen zu tun, weil der Film genauso gut funktionierte oder mit einer konventionelleren Struktur übereinstimmte, was bedeutete, dass sie ihn brauchte Es handelt sich nicht um die Nachfolge der Erzählungen, sondern um die Krone der Geschichte. In diesem Sinne ist es für „Monstruo“ schwierig, einen Spoiler zu haben, aber wir könnten entscheiden, dass die Beziehung zu Saori sich wegen der Feindseligkeit ihres Sohnes Minato aufregt, während die Verhaltensänderung dazu führt, dass sie aus verschiedenen Motiven verwickelt ist , Ihr Professor, die Direktorin Ihrer Hochschule und, über alles, Ihr Klassenkamerad Yori.
Es handelt sich um ein „Monstruo“, das zu seinen großen Zwecken gehört. Sakura Ando wurde mit dem (a priori) Haupt-Peso wie Saori geladen, mitten in Eita Nagayama und Yuko Tanaka, die ihren Charakteren am meisten empfingen, als der Blick auf den Film wechselte – laut „Rashomon“ unvermeidlich. Aber Roban war so (von vornherein) und das „Monstruo“ war noch größer, als er Soya Kurosawa und Hinata Hiiragi die Führung übergab, die Kinder, die Minato und Yori interpretierten.
Der Film funktioniert unendlich gut, sobald er auf dem Bildschirm sitzt, und die Szenen in der Gegend könnten das Beste sein, was er in Koreeda verfilmt hat; Dies ist ein Teil des Bords, der authentisch, umweltfreundlich und praktisch ist. Ich habe mit dem Finale ein Problem mit der Geschichte, als ich mit einem europäischen Film darüber gesprochen habe, dass ich das falsche Thema gelesen habe (ich bin am besten auf „Monstruo“ gestoßen und habe mich nicht darum gekümmert, Spoiler zu vermeiden).
Die ganze Delikatesse, die Koreeda in der Geschichte dieser Geschichte beschäftigte, wurde auch von der großartigen Sängerband des Maestro Ryuichi Sakamoto überarbeitet, der im ersten Jahr „Monstruo“ auf seinem letzten BSO schrieb. Im Gegenzug ist Sakamoto nicht mit den Fuerzas zusammengekommen, um eine komplette Sonora-Band zu gewinnen, aber er hat ihm zwei Kompositionen für das Klavier geschickt und Lieder aus seinen vorherigen Diskotheken (einschließlich zuletzt „12“) zur Vervollständigung verwendet.
Auf jeden Fall ist das „Monstruo“ ein Adeliger in der Karriere von Koreeda, grenzt erst vor Kurzem an bestimmte Territorien und ist von dem, was ihm eine Katastrophe bescheren könnte, weit hergeholt. Als der Arbeitgeber diese Struktur verwaltete und seine allgemeine Tapferkeit verehrte, war er der Rednerin, die sich in allen Momenten des Films befand: die Protagonisten der Kinder.