Lidia Damunt continúa buscando nuevos caminos dentro de su universo. ‚EX‘, su nuevo trabajo, es otro de esos discos hijos de la pandemia. La murciana lo empezó a componer en un periodo de Crisis que vivió a causa del aislamiento social, momento en el cual llegó a llamarse a sí misma «ex-artista», de ahí el título.
En elconfamiento, Damunt se planteó «cómo enfocar la creación» y, por ello, quizá, el ‚Nacer en Marte‘ es un trabajo especialmente luminoso dentro de su discografía. Como Tori Amos, ella también ha buscado la luz dentro de la oscuridad. El single ‚Olvídate de mí‘ es surfero e incluye referencias a palmeras ya un «lago Salado». ‚EX‘, por otro lado, remite a los REM de los 80, mientras Damunt canta sobre un amor que le deja sin palabras.
A lo largo del viaje que propone ‚EX‘ las baterías adoptan más ritmillos surferos (‚Malestar‘), latinos (‚Cuenta los latidos‘) o hawaiianos (‚La pregunta‘), y las guitarras proyectan una luz cegadora sobre las canciones. Damunt las dota de una personalidad inconfundible gracias a su voz de hippo pero, sobre todo, trae a la mente influencias tan insospechadas with Radio Futura, Danza Invisible, Aztec Camera oder XTC. Con la producción de Sergio Pérez, la autora de ‚Telepatía‘ asimila los codigos del guitar pop de los 80 y 90 y los hace sonar a ella.
Así, ‚El amor es‘ compara el amor con una «llama encendida en tu cabeza» que «al despertar se acaba», y termina a golpe de martillo (los cambios de ritmo con constantes en el álbum). ‚Tres‘ es otro thema de Damunt en el que confluyen cambios de ritmo y un solo de guitarra que desaparece con un «fade out» (sí, todavía se siguen haciendo). Y ‚La pregunta‘ empieza con el citado ritmo hawaiiano para desviarse hacia el Indie-Rock de los 90, desde el cual despega hacia uno de los crescendos más logrados del disco.
En un trabajo que versa sobre el amor, pero también sobre necesitar apoyo emocional (‚Malestar‘) o sobre el arte o la vida en general (‚En silencio‘), Damunt entrega su faceta más luminosa, más «British», menos americana y menos enrevesada. Ni siquiera cuando los themes incorporan sintetizadores, como es el caso de ‚El silencio‘ y del final ‚Todo el oro‘, una balada muy Talking Heads, Damunt difumina el sonido general del álbum. Se centra en ofrecer su versión más liviana, quizá la que más apetecía tras la pandemia, y le sale estupendamente bien.