Dbeschlossen, in der Zeit der Zwangsschließungen der Museen, zu gehen und es zu sehen. Ich rief den Eigentümer und Präsidenten der Stiftung an, den Malerfreund, den ich in seinem Haus gesehen hatte, mit seiner aufmerksamen und liebevollen Frau, und Ich versuchte einen Termin, der fehlschlug, und verschob ihn auf bessere Momente. Es gab keineund die große Dunkelheit brach herein, die sogar das Telefonieren erschwerte. Also habe ich bis heute gewartet, um zum Palazzo Merulana zu gehen.
Anlass war eine Anfrage von Alessandra Cerasi, der schönen und freundlichen Tochter des Gründers, von der ich Claudio gerufen hatte, nicht zum letzten Mal denkend, und die heute nicht mehr hier ist. Ich sehe sein offenes Gesicht wieder in zwei Porträts, mit seiner Frau Elena, von Stefano Di Stasio und Bernardo Siciliano. Es ist weg, aber es ist da, und es spricht für ihn und für seinen Enthusiasmus, sein Geschöpf.
Merulana-Palast in Rom
Ein unerwartetes Museum mit hellen und ordentlichen Räumen, in denen ich die Gemälde der römischen Schule und des italienischen ‚900 sehe die ich bei ihm zu Hause gesehen hatte. Selten findet eine Sammlung, die aus vertrauten Umgebungen in den Komfort des bewohnten Raums verlegt wurde, eine perfekte Anordnung wie die von Palast, der seinen Namen von der Straße hat, in der Gadda sein „hässliches Durcheinander„ein hauptsächlich literarischer Ort im Rom der beiden Kirchen Santa Maria Maggiore und San Giovanni in Laterano, entlang der Viertel Monti und Esquilino.
Alberto Ziveri, Frau mit Affe (1937).
Claudio Cerasi, mit der Demut und Intelligenz, die öffentliche Verwaltungen und Architekten nicht haben (wie der freche Eingriff nicht weit entfernt auf der Piazza Dante im Gebäude der Postsparkassen zeigt, das heute das Hauptquartier der Geheimdienste ist), hat das zerstörte und verlassene Gebäude des Gesundheitsamtes so weit rekonstruiert, dass es zu einem feierlichen Ort wie einem Museum des frühen 20. Jahrhunderts wurde, eine Erweiterung der National Gallery of Modern and Contemporary Art. Überraschung übertrifft die Erwartungen; und seit einiger Zeit hat sich Gnam aufgrund der Rechercheangst der Regisseurin Cristiana Collu von seiner Geschichte distanziert. Aber wenn Sie den Palazzo Merulana betreten, befinden Sie sich mitten in der faszinierenden Geschichte der römischen Malerei des 20. Jahrhunderts. Der Traum von Claudio Cerasi ist zu einer musealen Realität geworden, die einer Ära entspricht, die ich seit Ende der 70er Jahre langsam wiedergeboren habe, dank des Engagements von Antonello Trombadori, Miriam Mafai, Maurizio Fagiolo Dell’Arco und zwei außergewöhnliche Galeristinnen: Lucia Torossi und Netta Vespignani.
Kunst des 20. Jahrhunderts in Rom
Die 1980er Jahre waren ein großer Moment des historischen Umdenkens, und was Margherita Sarfattis 20. Jahrhundert in Mailand auf vielfältigere und polyphone Weise nach Rom zurückkehrte. Rom erwachte aus einem langen Winterschlaf, in dem nur Giorgio De Chirico wach war. Wir sahen das Wiederauftauchen großer Künstler, deren Namen praktisch unbekannt waren, mit Ausnahme von Scipione und Mafai, die aus verschiedenen Gründen vor dem Markt geschützt waren. Aber viele untergetauchte Menschen tauchten wieder auf: Ferruccio Ferrazzi, Riccardo Francalancia, Francesco Trombadori, Emanuele Cavalli, Guglielmo Janni, Alberto Ziveri, die letzten Hartnäckigen bis 1990, vergessen. Und dann die Frauen: Katy Castellucci, Pasquarosa und mit unbändiger Kraft Antonietta Raphael.
Die römische Schule im Palazzo Merulana
Hier ist die römische Schule mit einigen genialen Fremden: Leoncillo von Spoleto, Roberto Melli von Ferrara, Fausto Pirandello, großer Sohn des großen Dramatikers. Alle sind an klaren Wänden untergebracht, was die Güte einer kritischen Rehabilitation bestätigtim Palazzo Merulana.
Claudio und Elena Cerasi waren aktive Zeugen der Notwendigkeit dieses kritischen Prozesses, den ich in den Jahren meiner Ausbildung mit Erstaunen und Begeisterung beobachtete, bis zu dem Punkt, an dem ich ihn auf das absolute Niveau wachsen sah Ausdruckskraft, lebendig, blutig von Scipione, ein großer Meister, klassisch und ruhig, wie Antonio Donghi. Seine leuchtende, Pierfranceschsche Notwendigkeit wurde von Roberto Longhi vermieden, der Sciltian ihm vorzog. Aber Donghi hat sich mit der Reinheit seiner Formen etabliert.
Es ist schön zu sehen, wie diese Instanz von den Cerasi abgefangen wurde, die den Archetyp von Piero della Francesca in der ersten Hälfte von Alberto Ziveri und vor allem im Undenkbaren jagten jugendliche Erfahrung eines sehr glücklichen Malers: Giuseppe Capogrossi. Cerasi hat in schwierigen Zeiten zwei seiner Meisterwerke abgefangen: Gita in Barca von 1932 und Tanz auf dem Fluss von 1936. Und sie in den leuchtenden Räumen des Palazzo Merulana neben dem Feuer von Scipio und der psychischen Störung von Pirandello zu finden, ist eine Emotion.
Die Cerasis haben ein perfektes Theorem geschaffen, das eine Sammlung darstellt, die die kritische Wiederentdeckung der römischen Schule und ihrer verschiedenen Aspekte flankiert. Jeder Kauf war wie ein demonstriertes Theorem in den Parallelstraßen der römischen Schule, vom apollinischen zum dionysischen Zustand, kohabitierend und komplementär. Der Palazzo Merulana ist das Museum einer ansonsten verstreuten Ära, wie eine archäologische Ausgrabung in den 1900er Jahren, und gipfelt in zwei gegensätzlichen Meisterwerken: die Frau mit dem Affen, dramatisch und goyesk, von Alberto Ziveri und die Komposition mit Figuren, wie ein italienischer Balthus, von Franco Gentilini. Sie verlassen den Palazzo Merulana glücklich und dankbar.
die Info: Palazzomerulana.it
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