„In die Nähe des Feuers gehen? Ich fühle es», erklärt die Schauspielerin und Regisseurin, die in "Für immer jung" erinnert an eine jugendliche Liebe, die ein tragisches Ende hat und die im Leben eine Beziehung mit der Protagonistin seines Films, Sofiane Benaccer, hat, die der Gewalt angeklagt ist

Eine legendäre Schule

Bei der Arbeit hat man die Lektion jedoch bereits gelernt: z Für immer jung, seit dem 1. Dezember in unseren Kinos, ist nur hinter der Kamera geblieben. Es ist der erste Film des Regisseurs – danach Ein Kamel hat es leichter..., Schauspielerinnen, Ein Schloss in Italien, Die Urlauber – in der er auch nicht als Protagonist auftritt. Aber die Geschichte bleibt, wie in den vorherigen Fällen, (teilweise) autobiografisch: Diesmal zeichnet sie – ohne Abstriche – die Erfahrung der Mitte der 80er Jahre an der legendären Theaterschule von Patrice Chéreau und Pierre Romans nach, Les Amandiers in Nanterre. Inklusive Liebe mit tragischem Ende mit einem anderen Klassenkameraden (Thierry Ravel, der an einer Überdosis starb), der von seiner aktuellen Partnerin Sofiane Bennacer gespielt wird, die der Gewalt angeklagt ist („In Wirklichkeit ist er Opfer eines medialen Lynchmordes“, sagt sie selbstbewusst) .

Warum ist es für Sie so wichtig, von Erfahrungen auszugehen?
Ich entscheide mich nicht, es kommt mir so vor: Ich überarbeite persönliches Material, ich „klau“ aus den Geschichten anderer und – gemeinsam mit Noémie Lvovsky und Agnès de Sacy (den Co-Drehbuchautorinnen, ed) – Ich mache es zur Fiktion. Auch wenn ich einen Fernsehfilm gemacht habe, eine Adaption von dem Drei Schwestern von Tschechow suchte ich nach einem Schlüssel in meinen Erfahrungen: Ich stellte mir vor, dass es ein Familiengeheimnis gibt, ein Thema, das ich kenne und an dem ich gearbeitet habe Ein Kamel hat es leichter... (dass ihre Schwester Carla nicht die Tochter von Alberto Bruni Tedeschi ist, ed).

Eros & Thanatos

Sein Vater ein Kamelsein Bruder Virginio in Ein Schloss in Italienihr Freund rein Für immer jung… Sind Filme für Valeria Bruni Tedeschi ein Mittel, um Geister „aufzuhalten“?
Das Kino ermöglicht es uns, Menschen, die nicht mehr da sind, zusammenzurufen, ihnen das Wort anzubieten, sich wieder zu unterhalten: Das ist einer der Gründe, die mich zum Filmen antreiben. Verliere nicht die Kommunikation, weder mit den Lebenden noch mit den Toten.

„Ich war zwanzig, ich erlaube niemandem zu sagen, dass es das schönste Alter im Leben ist“, behauptete Paul Nizan. Sind Sie einverstanden?
Es ist zwar nicht das angenehmste, aber es ist tief, kraftvoll, mutig. Beschwingt. Meine Zwanziger waren geprägt von der Präsenz des Todes im Alltag, zwischen Drogen und AIDS: Ich habe versucht, diese Dualität darzustellen, Eros und Thanatos. Es gab einen liebevollen Impuls zur Welt: Wir fühlten, wenn auch auf verwirrte Weise, dass unser Schicksal auf dem Spiel stand.

„Kinder geben dem Leben Sinn“

Irgendwelche Reue über diese Zeiten?
Ich habe zwei Kinder (Oumy, 14, adoptiert mit Louis Garrel, und Noè, 8, adoptiert als Single, ed), die meinem Leben Sinn geben, und deshalb nein: Ich bevorzuge heute.

Was von dem Mädchen übrig ist, mit dem er ausgegangen ist Les Amandiers?
Wenn es keine Spiegel gäbe, würde ich keinen Unterschied wahrnehmen (lacht)! Meine Suche war immer dieselbe: die Wahrheit. Habe den Mut, mit der Wahrheit ich selbst zu sein. Ich versuche, eine gewisse Offenheit zu wahren, manchmal sehe ich doof aus und das ist mir recht: Ich will staunen und – wenn auch – ein bisschen doof sein. Ich hasse es, Vorurteile zu haben, mit dem Wissen anzukommen: Ich bin daran interessiert, es nicht zu wissen und mich von Ereignissen überfallen zu lassen. Genau wie die Jungs von Für immer jung.

Die im Film dargestellte Beziehung ist eine Art du liebst. Er hat immer noch Lust, zum Feuer zu gehen.
Ich denke, ich kann immer noch Risiken für die Liebe eingehen, ja Das Wort Feuer ist schön: Wenn es nicht schon der Titel eines Meisterwerks gewesen wäre (die Autobiographie von Marina Tsvetaeva, ed), hätte ich genau gewählt Vivre dans le feu, Leben im Feuer.

In der Aufnahmeprüfungsszene werden alle gefragt, warum sie Schauspieler werden wollen. Was war seine Antwort?
Ich weiß es nicht mehr genau, aber was der Protagonist gibt, schwingt bei mir mit: Ich hatte das Gefühl, meine Jugend zu verschwenden. Ich habe Literatur an der Universität studiert, Gedichte geschrieben, mich dem klassischen Tanz verschrieben, obwohl mir bewusst war, dass ich mit der Professionalisierung zu spät anfing… Es war eine lange Suche, ich bin keiner, der seit meiner Kindheit von der Schauspielerei geträumt hat. Ich fühlte mich allein und hatte die Idee, mit den Texten in Kontakt zu bleiben, aber Gleichgesinnte zu treffen, mich für einen Theaterkurs anzumelden. Und nach einer Weile kam ich an Les Amandiers.

„Hindernisse stärken das Verlangen“

Der Butler des Protagonisten von Für immer jung warnt sie: Schauspielerinnen riskieren, verrückt zu werden und traurig und allein zu sterben.
In Wirklichkeit waren es die Worte meiner Französischlehrerin an der Universität, sie hoffte, dass ich den akademischen Weg fortsetzen würde. Der Satz hat mich sehr berührt.

Und hat er es nicht blockiert, „sabotiert“?
Nein, im Gegenteil: Hindernisse stärken das Verlangen, wie in der Liebe. Meine Eltern hätten mich nie zurückgehalten, sie waren Künstler – mein Vater Komponist, meine Mutter Pianistin: Sie fanden es gut, dass ich mich für den Beruf der Schauspielerin entschieden habe.

„Die Kunst der Freude“

Heute ist er auch Regisseur: eine zweigeteilte Seele?
Ich fühle mich gerne wie eine Schauspielerin, die Filme leitet: Ich finde meine Identität und meine Karriere als Schauspielerin. Dann aber ändert sich die Bedeutung von „Handeln“ je nach Phase. Es gab Zeiten, da wollte ich nicht mehr weitermachen. Jetzt ist es jedoch purer Spaß, wie ein Tanzbesuch. Ich bin am Set von Die Kunst der Freudeeine Serie unter der Regie meiner Freundin Valeria (Valeria Golino, die auf dem Roman von Goliarda Sapienza basiert, ed): Ich spiele eine böse, verrückte Großmutter, eine wunderbare Figur! Es ist im Grunde meine Party, ich hatte seit den Dreharbeiten nicht mehr so ​​viel Spaß Die Krankenschwester von Marco Bellocchio. Im Leben genieße ich mich nicht, außer wenn ich mit meinen Kindern zusammen bin.

Aus welchem ​​Grund? Es wird gefragt.
Ich habe ein sehr starkes Über-Ich, das mich daran hindert (lacht). Ich fühle mich oft schuldig, wenn ich es genieße, weil ich glaube, dass ich mich auf etwas Wichtigeres und Ernsteres konzentrieren sollte. Wenn ich arbeite, genieße ich es, wenn ich nicht arbeite, bin ich… bei der Arbeit.

Valeria Bruni Tedeschi: das Über-Ich

Hat Ihnen die Analyse nicht geholfen, das Tyrannen-Über-Ich zu entschlüsseln?
Nein, vielleicht wird sie sich nie öffnen: Die Psychoanalyse dient nicht dazu, sich zu verändern, sie dient dazu, so zu „funktionieren“, wie man ist. Ich würde mich damit begnügen, mich ein bisschen mehr zu ertragen. Es ist nicht so, dass ich in meinem Alter noch viel Hoffnung habe, meine krummen Sachen wieder gerade biegen zu können. Wie jemand mit schiefen Zähnen: Als Erwachsener schwierig, sie wieder gerade zu sehen (lacht)! Dasselbe gilt für Neurosen: Was ich konnte, tat ich. Ich kann maximal danach streben, weise zu werden.

Folgendes brachte sie zu Thich Nhat Hanh.
Ja, ich liebe ihn, ich finde ihn wirklich genial. Ich praktiziere keine Meditation, obwohl er darauf besteht, dass es wichtig ist: Ich kann nicht. Arbeiten kommt für mich Achtsamkeit am nächsten, oder ein Stück zu wiederholen, wenn ich Klavier spiele. Aber ich unterstreiche alle ihre Aufsätze mit dem Textmarker, mit dem guten Willen des braven Mädchens in der Schule. Ich muss nur seinen Rat lesen, um mich zu beruhigen, es beruhigt mich, seine Texte auf dem Nachttisch zu haben. Manchmal bin ich da zwischen ein paar Seiten von Thich Nhat Hanh und einem Anti-Angstmittel. Das Anxiolytikum gewinnt nicht immer. An manchen Abenden lege ich eines seiner Bücher unter mein Kopfkissen: Meditation durchdringt mich irgendwie (lacht).

Die Tourbillons des Lebens

Es sieht aus wie eine Szene aus einem seiner Filme … Jetzt, wo es fünf ist, jetzt, wo Filippo Timi es als „das fehlende Bindeglied zwischen Woody Allen und Nanni Moretti“ definiert, jetzt, wo sie seinem Kino sogar Essays widmen – Die Tourbillons des Lebens von Benedetta Pallavidino, erschienen bei Bietti – wird sich endlich „angemessen“ anfühlen.
Ich stelle die Frage nicht. Ich frage mich höchstens: Was mache ich heute, was mache ich morgen? Ich bin nie in der Vergangenheit, die Vergangenheit gibt mir keine Legitimität. Am Limit fühle ich mich wie der Seemann, der so viele Stürme erlebt hat und der, wenn ein anderer zu ihm kommt, nicht mehr so ​​viel Angst hat: Er erkennt den Sturm, die Angst, die Leere und weiß das wohl oder übel , er kommt davon. Hochstapler-Syndrom? Ich finde, es ist nichts Falsches daran, sich wie ein Hochstapler zu fühlen: Es ist etwas Interessantes, lässt einen hängen und hält einen davon ab, arrogant zu sein. Oh Gott, während ich darüber spreche, nicht arrogant zu sein, bin ich vielleicht…