Einer der ersten erschütternden Momente der surrealen, angstauslösenden neuen Show von Nathan Fielder und Benny Safdie Der Fluch geschieht in einem Gewächshaus voller Tomaten. Asher, Fielders wohlhabender und sozial unbeholfener Ehemann, unterhält sich mit seinem Schwiegervater (Corbin Bernsen) und versucht, eine Bindung aufzubauen, während er ihm dabei zusieht, wie er seine Pflanzen gießt. Aber etwas stimmt nicht. Die Beleuchtung ist streng wie bei einem Polizeiverhör, und das leise Stöhnen eines anhaltenden Orgeltons, der allmählich an Lautstärke zunimmt, bis er wie ein Dröhnen klingt, deutet darauf hin, dass bald etwas Unheimliches passieren wird. Während sich ihr Gespräch darauf dreht, Ashers Frau Whitney (Emma Stone) zu befriedigen, scheint es, als würde die Bombe endlich explodieren. Dann fällt der Schuh und das Geheimnis offenbart sich: Bernsen weiß, dass Asher einen Mikropenis hat.
Als ich das zum ersten Mal sah, fand ich es antiklimatisch; nach all dem Aufbau, Das War der Kicker? Aber beim zweiten Mal lachte ich; Die Art und Weise, wie dieser Moment mit Soundeffekten im A24-Stil drapiert wurde und eine Pointe in eine Enthüllung alltäglichen Horrors verwandelte, hatte etwas Deutliches. In den Monaten seitdem Der Fluch Uraufführungskritiker nannten es alles Mögliche „desorientiert“ Zu „beschämend„Und ein großer Teil seiner sorgfältig ausgearbeiteten Beunruhigung kommt von dieser meisterhaft unheimlichen Partitur.
Im Gegensatz zum üblichen einfachen Fernsehen, bei dem die Musik den Inhalt auf dem Bildschirm emotional widerspiegelt, ist die Partitur in Der Fluch verhält sich wie ein anderer Charakter, einer mit einer eigenen Agenda. Im Mittelpunkt stehen Asher und Whitney (Emma Stone), die während der Dreharbeiten zu ihrer HGTV-Sendung Chaos anrichten Fliplanthropie, ist sich die Show der Satire, die sie durch die unerträglichen Titelcharaktere der Show malt, überaus bewusst. In jedem Moment überfluten bedrohlich anmutende Synthesizer oder gespenstische, unpassende Saxophonsolos selbst die unscheinbarsten Aufnahmen mit einem unaufhörlichen Schrecken – etwa wenn Whitney in ihrem verglasten Büro mitten auf dem heruntergekommenen Einkaufszentrum der Stadt arbeitet zu einem immer lauter werdenden Summen plappernder Instrumentalstücke. (Vielleicht eine Möglichkeit, hervorzuheben, wie fehl am Platz sie in ihrer Umgebung ist.)
Dieses Gefühl kommt Ihnen wahrscheinlich bekannt vor, wenn Sie den Film der Safdie-Brüder gesehen haben. Gute Zeit Und Ungeschliffene Edelsteinezwei Filme, die von Oneohtrix Point Never vertont wurden, der zurückgekehrt ist, um die Filmmusik zu produzieren Der Fluch. Die Musik selbst wird jedoch dem Jazzmusiker John Medenski zugeschrieben, der in einer Erklärung dazu sagte Heugabel, sagte, dass Fielder und Safdie wollten, dass „die Musik wie ein weiterer Beobachter ist, der eine Perspektive bietet“ und den Betrachter manchmal sogar in die Irre führt. Das ist in der fünften Folge der Fall, wenn ein zärtlicher Moment zwischen Asher und Whitney von einem unheilvollen Summen durchdrungen wird, das ihren intimen Austausch mit strotzendem Unbehagen überschattet. Aber diese Momente dienen alle der sich langsam entwickelnden Handlung der Serie; Im Verlauf der Geschichte wird das Publikum schließlich Zeuge der Verschlechterung der Beziehung zwischen Asher und Whitney, genau wie die Musik es vorwegnahm.
Es ist schwierig, eine Filmmusik zu machen, die im Fernsehen in Erinnerung bleibt (normalerweise ist es der Soundtrack, der die ganze Aufmerksamkeit auf sich zieht). Aber Der Fluchals Kritiker darauf hingewiesen habenist keine typische Show: Es ist eine Satire, eine surrealistische Komödie, ein Thriller und übernatürlicher Horror Entwickelt, um Sie auf Schritt und Tritt winden zu lassen. Der Soundtrack passt zu dieser Energie und bietet etwas mit so vielen Ebenen, dass man beim Betrachten kaum herausfinden kann, was man eigentlich sagen will. Manchmal ist es ein Hinweis darauf, dass unter der Oberfläche etwas nicht stimmt. Und manchmal ist es nur ein Witz über einen Mikropenis.