Giulia Lazzarini erzählt von sich selbst, von der Kindheit unter den Bombenanschlägen bis zu den (buchstäblich unvergesslichen) Aufnahmen von Nanni Moretti

Wie bist du da hin gekommen?
Von weit weg. Kein Beispiel in der Familie, auch wenn mein Vater nach Gehör spielte, verbrachte er Stunden am Klavier und sang und ich lernte viel von ihm. Als Einzelkind (ein wenig „Melodramatisch“, behauptete Mama), manchmal habe ich mich gespalten. Stellen Sie hier jemanden außerhalb von mir dar: Ich denke, das war der erste Klick. Als ich dann in Riccione kleine Shows mit vertriebenen Kindern wie mir improvisierte, schien ich getragen zu werden. Schüchtern? Nein: Ich würde meine Zurückhaltung als „Minderwertigkeitskomplex“ bezeichnen. Es war schließlich eine ruhige Kindheit: Die Tragödie ereignete sich, als wir nach dem Waffenstillstand nach Mailand zurückkehrten und die Bombenangriffe begannen.

Ein Trauma, das er in einer Show erzählte, Gorla Gorla halt.
Es rekonstruiert die Tragödie einer Grundschule, in der 1944 184 Kinder durch eine Bombe der britischen Luftwaffe getötet wurden. Es sollte wieder vorgeschlagen werden, es ist erschreckend zu sehen, wie aktuell es wieder ist.

Von Kindheitsauftritten bis hin zu beruflichen Erfolgen.
Unter meinen Freunden gab es eine Dame, die in einer Wochenzeitung arbeitete und vorschlug, auf die Aufforderung zur Einreichung von Vorschlägen des Experimental Center of Cinematography in Rom zu antworten. Mama, die ein unternehmungslustiger Typ war, ließ mich von Elio Luxardo fotografieren und schickte die Porträts, aber als sie mich persönlich sahen, sagten sie nein, zu jung. Im folgenden Jahr, mit 17, wurde ich zugelassen.

Giulia Lazzarini mit Nanni Moretti und Margherita Buy in „Meine Mutter“.

Die Pluspunkte triumphierten

Er war auch in der Klasse mit Domenico Modugno.
Und bei Carlo Giuffré habe ich sie nicht oft besucht. Als wir mit der blauen Straßenbahn von Cinecittà im Zentrum zurückkamen, fuhren sie herum, ich musste nach Hause: Ich war Bekannten anvertraut worden. Das waren andere Zeiten, heute geht man mit 17 nach Australien. Eine schöne Zeit, aber am Ende hatte ich das Gefühl, dass Kino nichts für mich ist.

Warum nicht?
Sie wollten andere Typen von Mädchen: die „Oversized“ oder die Laien – es war die Zeit des Neorealismus – und ich (unter 1,60 groß, zierlich) passte in keine der beiden Kategorien. Ich kehrte nach Mailand zurück, wo das Fernsehen seine ersten Schritte machte (die Dramen und Komödien wurden hier gedreht). Es gab keine große Konkurrenz: Kino- oder Theaterschauspieler gaben dem Fernsehen nicht aus Snobismus nach. Zumindest bis sie es verstehen wie viel Ruhm sogar ein Karussell gab.

Was hat die Schauspielerei für Sie bedeutet?
Auf der Bühne fühlte ich mich frei, während ich im Leben immer schüchtern war. Erst mit der Reife erwirbt man ein gewisses Selbstbewusstsein und befreit sich von dummen Ängsten: wie viel Zeit geht im „gnè gnè“ verloren.

Mutter Mut

Wenn die Jugend wüsste, wenn das Alter könnte …
Das ist es! Erst als ich älter wurde, sagte ich: aber – wen interessiert das schon? Sie sind, was sie sind. Und zum Glück habe ich Strehler kennengelernt, der verstehen konnte, was in mir vorgeht, und mir ermöglicht hat, mir bewusst zu werden, was ich tun kann. Alles, was ich weiß – und das ABC nutze ich noch – habe ich von ihm gelernt. Ich werde nie aufhören, ihm zu danken.

Strehler hat immer gesagt, dass ihr alles leicht fällt.
Nein, sagte sie: Was andere leicht finden, fällt ihr sehr schwer! Er war der einzige, der es verstand. Er nahm mich bei meinen Schwierigkeiten an die Hand und konnte mich überall hin mitnehmen. Ich bedauere nur eines: Wir hätten es tun sollen Mutter Courage von Sarajevo aber das Projekt lief auf Grund. Wer sonst hätte den Mut gehabt, mir diesen Charakter anzuvertrauen? Niemand! Wie wenn du als Kind deinen Rollator abgenommen hast, hat Giorgio dich dazu gebracht, alleine zu gehen, und dann bist du erwachsen geworden.

Giulia Lazzarini in „Der Sturm“ (Foto © Ciminaghi-PiccoloTeatroMilano).

Eine qualvolle Herausforderung

Er brachte sie sogar zum Fliegen.
Der Sturm Es war eine der grausamsten Herausforderungen: „Ich sehe Ariel als einen Ball in der Luft, aus dem zwei kleine Hände und zwei Füße herauskommen“, erklärte Giorgio. Damals gab es noch keine Technik von heute, ich wurde an ein Stahlseil gefesselt (diesen Darstellungen verdanke ich meine Rückenprobleme), maskiert von seinem unnachahmlichen Bühnenlicht, während ein riesiger Ventilator mich anwehte.

Kein Zweifel an der Annahme?
Stellen Sie sich vor, er hätte mich gefangen genommen, auch wenn er mich vorhergesehen hätte: Ich werfe Sie ins Feuer! Aber Glückliche Tage es war genauso kompliziert, wie den kopf zu verlieren: handeln mit dem bewegungslosen, im sand vergrabenen körper. In jede Show fügte er ein Hindernis ein, um darüber hinauszugehen. Selbst in Elvira oder die theatralische Leidenschaft von Louis Jouvet, schließlich lag die Messlatte hoch: Er spielte den Lehrer, ich war der Schüler… etwas Agée: Ich war 52 Jahre alt!

Erinnerst du dich an das erste Treffen?
Ich ging zu einem Vorsprechen für die Rolle der Anja im ersten Kirschgartenes war 1953, aber ich hatte auch ein Vorsprechen für Die tätowierte Rose dass Luchino Visconti sich bei Tennessee Williams vorbereitete.

UND?
Ich musste den Piccolo aufgeben und blieb an Visconti gebunden. Welche das Projekt nicht durchgeführt hat. Aber inzwischen war ich eingestellt und so wanderte ich herum Die zwölfte Nacht ohne etwas zu tun: Ich habe durch Beobachten gelernt. Nach einem Jahr habe ich Schluss gemacht und war Teil brillanter Firmen (ein Genre, das es nicht mehr gibt, Leute, die aus der Zeitschrift kamen): Sie haben mir die Leichtigkeit beigebracht, die ich nicht hatte.

Und hier, im Jahr 1955, dieHarlekin mit Strehler. Die nächsten Kurven?
Als ich 1972 aufhörte, weil ich meine Tochter Costanza erwartete. Und als einige Jahre später mein Mann starb (Vincenzo De Toma, ed): Er war Schauspieler, ich hatte keine Bekannten, die nicht zur Theaterfamilie gehörten. Die zweite Ehe mit Carlo Battistoni, Direktor und Mitarbeiter von Strehler. Ronconi? Ich habe mit ihm zusammengearbeitet Der Fan, aber ich entsprach eher der Methodik von Giorgio, der Sie tief kennenlernen wollte; Luca war es egal.

Giulia Lazzarini mit Giorgio Strehler (© Ciminaghi-PiccoloTeatroMilano).

Heiraten zum Spaß

Es stimmt, dass Natalia Ginzburg für sie geschrieben hat Das Interview?
Jep! Ich hatte seine im Fernsehen gemacht Ich habe dich aus Freude geheiratet, es gefiel ihr und sie rief mich an. Mein Mann Carlo hatte die Idee, sie um einen Text zu bitten. Das Ergebnis war ein echter, sensibler, intelligenter Charakter, nicht von dieser Welt: eine wunderschöne Seele.

Im Kino gönnte er sich weiterhin wenig.
Aber als Moretti mich zum Vorsprechen anrief Meine Mutter, ich stieg sofort in Rom aus! Es dauerte zwei oder drei, bis er sich entschied. Ein Lehrer, ein verschlungener Faden: Er machte dreißig Takes für eine Szene. Ich erinnere mich an die im Krankenhaus mit Margherita Buy neben dem Bett (eine Erkältung, eine Erkältung!), ich musste mich zu ihr beugen. Nach dem zwanzigsten sagt Nanni: „Na, es lief gut!“. „Oh, Gott sei Dank!“. „Jetzt lass uns noch eins machen …“. Irgendwann rief ich: Hilfe! Ich kann meinen Hals nicht mehr bewegen! Ergebnis? Eine Woche zu Hause, zwischen Massagen und Injektionen.