Geiger Marc Daniel van Biemen: „Unter Gatti fühlte ich mich wie eine Gans mit einem Trichter im Maul: null Freiheit“

Marc Daniel van Biemen ist Geiger beim Concertgebouw-Orchester. Sein Buch Violinist ist nicht nur ein Bericht darüber, was er dort erlebt. Er schreibt auch eine Kindheit ab, in der er von seinem Vater hart dazu gedrängt wurde, sein Talent einzusetzen.

Wenn man sich mit einem klassischen Geiger verabredet hat, erwartet man vielleicht keinen Techno aus seiner Wohnung – so laut, dass es ein Wunder ist, dass er die Türklingel noch hört. „Neuer Verstärker“, sagt Marc Daniel van Biemen (36). „Ich necke nur die Nachbarn.“ Ich lerne sowieso fast nie zu Hause, also kann ich ab und zu Musik machen.“

Seit 2012 ist Van Biemen Mitglied der ersten Violingruppe des Concertgebouw-Orchesters. Verleger Thomas Rap kam auf ihn zu, wenn er ein Tagebuch über seine Erlebnisse im Orchester führen wollte. Das Ergebnis, Violinistist ab sofort im Buchhandel erhältlich. Mehr als ein Bericht über eine ereignisreiche Zeit für das Orchester – Corona, der Krieg in der Ukraine, die Bekanntgabe des neuen Chefdirigenten Klaus Mäkelä – es ist eine persönliche Geschichte, in der Van Biemen beschreibt, wie er zu dem wurde, was er ist, wie er war Als Kind wurde er von seinem Vater gedrängt, der mit Alkoholsucht zu kämpfen hatte.

Ihr Buch beginnt mit einem Vorbehalt: Es ist ausdrücklich nicht die Geschichte des Orchesters.

„Als ich das Manuskript der Orchesterleitung zeigte, bekam ich den Kommentar: Es scheint, als würden Sie nur feiern, als würden Sie das Orchester nur ein wenig hinzufügen.“ Das ist es nicht, es ist mein Traumjob. Und ich möchte nicht, dass meine Kollegen denken, ich spreche für sie.

„Ich war sehr nervös, als ich die SMS verschickte, weil ich dachte, sie würden gerne viel ändern.“ Ich stehe der Orchestersache ziemlich kritisch gegenüber. Aber sie waren sehr mild. Sie wollten einige Dinge umformulieren, um mich zu schützen: Wenn ich zum Beispiel von Kollegen spreche, die leicht aufzuspüren wären – ich möchte natürlich noch dreißig Jahre in diesem Orchester in einer guten Atmosphäre spielen. Sie wissen auch, dass das gute PR ist, und sie fanden es etwas Besonderes, dass ich so verletzlich war.“

Du bist ziemlich hart gegenüber einigen Dirigenten. Wer ist Ihrer Meinung nach der Schlimmste?

Philippe Herreweghe. Ich verstehe, dass er unglaublich intelligent ist, dass er in der Welt des Barock viel bewirkt hat. Aber wenn man rein technisch betrachtet, was er mit seinen Händen zeigt: Das ist extrem schwer zu spielen. Was er erzählt, widerspricht manchmal dem, was er mit seinen Händen macht, was zu Frustration führt. Aus musikalischer Sicht bin ich kritisch, ja, aber ich habe nie jemanden herabgesetzt.“

Sie waren nicht zufrieden mit Daniele Gatti, der zwei Jahre lang Chefdirigent war und nach Vorwürfen unangemessenen Verhaltens entlassen wurde.

„Er ist technisch gesehen einer der besten Dirigenten, die ich je getroffen habe. Als wir über einen neuen Koch abstimmen durften, habe ich mich aus Überzeugung für ihn entschieden. Aber seine Zeit bei uns war eine dunkle Zeit; Irgendwann hatte ich Zweifel, ob ich noch im Orchester sein wollte. Vor allem, wie er mich dazu brachte, Geige zu spielen. Du hattest null Freiheit. Ich fühlte mich wie eine Gans Foie gras, Gänsestopfleber, Stopfleber besteht aus: Musizieren mit einem Trichter im Mund. „Zum Glück ist die Stimmung mittlerweile wieder sehr gut.“

Sie beschreiben, dass Sie in Ihrer Jugend sehr unter Druck gesetzt wurden: Ihr Vater hatte Ihnen gesagt, Sie sollten Geiger werden.

„Mein Vater war fest davon überzeugt, dass es die Pflicht ist, etwas daraus zu machen, wenn man Talent hat.“ Das bedeutete, drei, später sechs Stunden am Tag zu lernen; Laut der russischen Schule sehr streng. Er war mein Lehrer. Als wir gemeinsam im Fernsehen den Elisabeth-Wettbewerb sahen, sagte er: Das wirst du gewinnen. Ich hasse immer noch Wettbewerbe.

„Meine Eltern spielten selbst im Residentie Orkest und hatten viele Freunde in der Kunstwelt. Als sie zum Essen kamen, musste ich eine Show abliefern. Kürzlich habe ich einen Film gesehen, in dem ich als Kind abends um halb elf, lange nach dem Schlafengehen, widerwillig eine Caprice von Paganini spiele. Mein Vater sitzt völlig betrunken am Tisch. Wenn ich fertig bin, werfe ich meine Geige auf den Flügel. Scheiße, dachte ich im Rückblick: Das war meine Kindheit.

„Das Schreiben hat alles zurückgebracht. Manchmal saß ich wirklich mit Herzrasen am Tisch. Als mein Vater 2007 verstarb, wurde mir eine Last abgenommen. Von diesem Moment an war die Geige meine Wahl, erst dann lernte ich das Instrument lieben. Manchmal denke ich: Wurde ich für jemanden, der gerade erst Tutti-Spieler im Orchester geworden ist, nicht überproportional gedrillt? Um mich herum sehe ich Menschen, die ihre Arbeit entspannt und mit viel Freude erledigen. Ich glaube nicht, dass ihnen ein Bogen am Kopf gebrochen wurde, wenn sie keine Lust zum Spielen hatten. Aber ich habe sie auch nicht gefragt.‘