Die italienischen Jazz-Enthusiasten, die die Schwelle der „anta“ überschritten, wurden an zwei heiligen Texten geschult: Jazzder monumentale Wälzer von Arrigo Polillo, erschienen 1975 für Mondadori, z Die Großen des Jazz, Essay aus den sechziger Jahren, herausgegeben von der Nuova Accademia. Der Autor der letzteren – die ebenfalls zu einer erfolgreichen Folge von Fortsetzungen an Kiosken für Fabbri Editore wurde – ist Franco Fayenz, der in den letzten Stunden im Alter von 92 Jahren starb. Mit seinen Rezensionen und seinen Büchern war er ein großer Popularisierer der Musikkultur, vor allem aber ein großer Fan der sogenannten „Schwarzen Klassik“.
Von Padua zu den „Jazz-Größen“
Paduan, geboren 1930 (das Jahr, in dem die Gershwins den Standard veröffentlichen Ich habe Rhythmus), verbrachte seine prägenden Jahre in seiner Heimatstadt und schloss sein Studium der Rechtswissenschaften ab. Wir befinden uns in den fünfziger Jahren, in denen der Be-Bop dem coolen Jazz den Taktstock überlässt, und hier breitet sich die Leidenschaft für Jazz in den Kreisen aus. Fayenz, gerade zwanzig Jahre alt, gründete in seinem Padua den Club Amici della Musica, mit dem er Konzerte organisiert. Der Weise Die Großen des Jazz, mit dem er auffällt, erscheint 1961 für die Serie, die der Musikwissenschaftler Giulio Confalonieri für Nuova accademia aufbewahrt. Sie werden folgen Elementare Anatomie des Jazz Und Jazzgeschichten für Bilder und Erinnerungen, sowie die Biografie von Lennie Tristano. Als beispielloser Kenner der Swing-Jahre kuratiert er Duke Ellingtons Autobiografie für Italien Musik ist meine Dame„Music is my lady“, die absolute Liebe des Herzogslebens.
Im Fernsehen mit Franco Cerri
Neben seiner Tätigkeit als Musikkritiker gibt es das Fernsehen: In den siebziger Jahren arbeitete Fayenz mit Franco Cerri zusammen Jazz in Italien, ein Programm von Carlo Bonazzi für ein Rai-Still in Schwarzweiß, das die Ausbreitung des Jazzphänomens in unserem Land fotografiert, die Künstler interviewt und ihre Auftritte in den Jazzclubs der Halbinsel zeigt. Feste Präsenz bei den großen Festivals, die hier Fuß fassen (vom Umbria Jazz abwärts), schreibt er für das Giornale di Indro Montanelli und anschließend für das Foglio und das Sole 24 Ore.
Der Piero Angela der Jazzpopularisierung
Aus persönlichen Gründen genoss er das Beste aus der Jazzgeschichte, in Zeiten, in denen Künstler viel zugänglicher waren, der Star auf dem Gebiet der Musik noch nicht erfunden war. Und dafür hatte er eine riesige Anekdote zu erzählen, sowie eine immense Musikkultur. Zu sagen: Kennen Sie Keith Jarrett? Als er 24 war, in Bologna, Er teilte sich mit Fayenz einen Tisch in einer Taverne und vertraute sich ihm an: «Weißt du, ich habe Angst. Ich habe Angst davor, wann ich berühmt sein werde, wenn ich es jemals werde, weil ich mein Augenmaß verlieren könnte ». Es wird passieren, lieber Keith. Und wie, wenn es passiert.
1986 gründete er mit Franco Cerri, dem Pianisten Enrico Intra und seinem Kritikerkollegen Luca Cerchiari die Civic Courses of Jazz in Mailand, den Ausgangspunkt für viele junge Menschen, die sich der schwarzen klassischen Musik näherten. Fayenz war für den Jazz, was Piero Angela für die Wissenschaft war. Um die Kombination noch eindrucksvoller zu machen, sagen wir, dass Jazz sogar für Piero Angela die Frau seines Lebens war. Wie für Duke Ellington, wie für Franco Fayenz.