Harry Styles ist ein Super-Disco-Solitär auf dem Nivel de Superestrella total. Ya lo era en los tiempos of One Direction, pero ahora más. Ni las filtraciones han podo con el hype to torno a ‚Harry’s House‘ no los detentions de cancelación por queer-baiting. Al fin y al cabo no serás una estrella al completo si not te han acusado de apropiarte de algo. ¿Podemos quejarnos en la misma frase de lo heterobásico que resulta Jack Harlow y de que Harry Styles pose con falda?
Lo bien hechas que estaban canciones wie ‚Adore You‘ und ‚Watermelon Sugar‘ und su segundo disco ‚Fine Line‘ foron consolidando the figure of Harry Edward, trans a debüt en solitario en que jugó a ser glam con cierta dignidad. ‚Harry’s House‘ ist dauerhaft ein su stil con un par de pinceladas por aquí y por allá. Con su pequeña evolución en algunos detalles, es una gozada escuchar un buen disco de pop sin un solo featuring, ni olor a hit desesperado, construido en general por el propio Harry junto and sus dos personas deconfanza, Thomas Hull y Tyler Johnson. Heute una rareza que los co-autores de un disco de estas características nos quepan en los dedos de las manos.
Die Disco wird von einer Single mit hellbraunem Sound wie „As It Was“ präsentiert. Un simpático teclado reminiscente de ‚Take on Me‘ de a-Ha se servía de una bonita letra sobre la melancolía y la depresión y un video lleno de significados para construir la que desde su lanzamiento es muy claramente una de las mejores canciones de 2022. Está rematada con campanas: no hace falta decir nada más.
‚Harry’s House‘ wird von der Ausencia de canciones así de directas übernommen. Aunque son muchas las que encierran su potencial, las producciones son más encantadoras que obvias y esclavas de las modas. ‚Late Night Talking‘ ist die neue Single mit einer teclado, die von Joseph Mount de Metronomy geschrieben wurde, ‚Daydreaming‘ ist eine zweite Single mit einer Probe von Joseph Mount de Metronomy „Ain’t We Funkin Now“ von The Brothers Johnsony ‚Music for a Sushi Restaurant‘ wurde zu einem Neo-Soul-Fest und zu einer Fantasiewelt von Bruno Mars wie Hot Chocolate.
Es ist offensichtlich, dass Harry Styles eine Konzentration auf ein Ofrecer una obra bien cerrada y elegante en la que no caben estridencias ni despistes hat. Por poner un ejemplo, no hay ninguna canción llamada ‚Welcome to New York‘ que en realidad suene a Düsseldorf. Las influencias del cantante son eminentemente británicas, como él, como Paul McCartney en ‚Grapejuice‘, los mencionados Metronomy, y cuando no, se le parecen mucho. Ni trap ni ritmo latino. Passion Pit und Avalanches sind die besten Namen von ‚Cinema‘, ‚Daydreaming‘ oder dem Finale von ‚Satellite‘. Cuando hace una balada acustica como ‚Matilda‘, se parece mucho más a Travis que a Joni Mitchell, referenciada en el título del álbum.
Versando sobre desamor de manera críptica, la salud mental y la idea de que el «hogar» es un concepto voluble en lugar de la casa de nuestros padres, lo cual abre aún más las puertas al público LGTB+; ‚Harry’s House‘ enthält viele akustische Momente. Además de ‚Matilda‘, que está inspirada en el personaje creado of Roald Dahl, encontramos ‚Boyfriends‘, a theme folkie con un credito of Tobias Jesso Jr, en el que Harry, my consciente de su público, canta a los novios malvados en Lugar de a las Novias malvadas. Después, de manera significativa, el Disco no se cierra con la obligada balada, sino con ‚Love of my Life‘, ein atmosphärisches Dominado-Thema von den Sintes Synth-Pop, como lo había sido ‚Little Freak‘. Harry Styles sabe que es en esos detalles donde se curte una estrella de largo recorrido, y por eso ha cuidado hasta las canciones más anecdóticas: ¿no es una cucada ‚Keep Driving‘?