Die Finesse ist in Woody Allens französischsprachigem Coup de chance kaum zu finden

Sein (ungefähr) fünfzigster Film wird zwar im Vorspann auf Französisch angekündigt („écrit et réalisé par Woody Allen“), anschließend ist es aber in vielerlei Hinsicht nur noch die französische Sprache Coup der Chance sticht im Gesamtwerk des 87-jährigen Amerikaners heraus. Und diese Sprache scheint eher dazu zu führen, Allens bekanntes Thema von Zufall und Ironie abzuflachen, als es in ein neues Licht zu rücken.

Coup der Chance spielt in einem Paris, wie Allen es aus Filmen und Büchern kennt, wo die Herbstsonne jedes Bild in einen gelb-roten Glanz taucht (ein Merkmal in den letzten Tagen des Starkameramanns Vittorio Storaro), wo Männer ihre Lieben mit Rosen erfreuen und Auf der Straße gekaufte Gedichtbände, bei denen jeder Schritt als Höhepunkt der Romantik gilt.

Beispielsweise trifft der Schriftsteller Alain (Niels Schneider) plötzlich auf seine ehemalige und immer noch strahlende Highschool-Flamme Fanny (Lou de Laâge). Mittlerweile ist er mit einem wohlhabenden Geschäftsmann verheiratet, aber seine Modelleisenbahnen und seine Vorliebe für die Hirschjagd deuten auf ein langweiliges und erbärmliches Verlangen nach Kontrolle und Dominanz hin, dem seine „Trophäenfrau“ Fanny am liebsten entfliehen würde.

Alain verliebt sich wieder Hals über Kopf in Fanny und dieses Mal verliebt sie sich auch. „Was mache ich?“ fragt sie ihn nach ein paar Treffen. „Warum denke ich ständig an dich?“

Allen zeigt, dass frühe Verliebtheit eine Form kindlicher Naivität ist, aber Coup der Chance macht es sehr bunt. Das ist wie die flache Postkartenromantik eines Blumenstraußromans, in der jedes Wort und jede Geste eindeutig klar ist.

Selbst wenn Allen eine Kriminalhandlung einführt, ist die Finesse schwer zu finden. Sind das Schurken aus einem Film von Bassie und Adriaan oder Louis de Funès? Was auch immer die Antwort sein mag, vergleichen Sie dies mit einem modernen Allen-Klassiker Matchball (2005), ein weiterer verherrlichter Thriller, der die Rolle des Zufalls im Leben analysiert, und der Unterschied ist, gelinde gesagt, bemerkenswert.

Man sieht Allens Absichten, und sie sind wirklich bezaubernd. Erneut versucht er, dem Künstlerbohemien, der lyrischen Liebe ein Denkmal zu setzen. In der Zwischenzeit gerät er in ein Spiel mit der Ironie, denn er weiß besser als jeder andere, wie oft diese Geschichten schon erzählt wurden. Dieser Stil degeneriert zu Coup der Chance in Rüstung. Allen, der in Frankreich landete, weil er mehr oder weniger aus seinem Heimatland vertrieben wurde, wagt es nicht, sich hier in irgendeiner Weise verletzlich zu zeigen.