.G.Eine große Verantwortung liegt auf dem Festival Cannes 2022, das kurz vor seiner Eröffnung steht die 75. Ausgabe, morgen Dienstag, 17., mit der Vorführung von Coupez!, von Michel Hazanavicius mit Bérénice Bejo. (Film musste er ändere den Titel im letzten Moment ab Z wie Z unter dem Druck der tragischen Wirklichkeit. „Schlechtes Timing“ sagen die Briten und Franzosen, Meister der Doppeldeutigkeit – Z als Z-Serie und als Zombie – wenn sie recht haben).
„Coupez!“
Die Verantwortung, die dieses gigantische Event mit sich bringt Glamour und Cinephilie Gemeinsam mit den anderen Festivals der Serie A – Venedig, Berlin – geht es nicht nur darum, die Leute zurück in den Saal zu holen. Aber das von das Publikum wieder ins Autorenkino zu verlieben, das Kino, das Cannes fördert und erforscht. Die Daten sind entmutigend. Selbst Doctor Strange im Multiversum des Wahnsinns 450 Millionen US-Dollar an nur einem Wochenende einspielte und den bereits mit dem Erfolg erkennbaren Trend bestätigte Spider-Man: Kein Weg nach Hause Und Der Batman, Kino, das keine Superhelden auf seiner Seite hat, schmachtet. Zwischen einem Viertel und einem Drittel weniger in Frankreich, und hier ist die Situation sicherlich nicht besser.
Die Gründe sind hauptsächlich persönlicher Natur. Aber nicht nur. Das zeigt die Idee, deren Fahnenträger Thierry Fremaux ist und das zeigt sich mit dieser Ausgabe deutlicher: eine gewisse Durchlässigkeit zwischen den Leinwänden der Kinos und den heimischen.
Filmfestspiele von Cannes 2022: Marco Bellocchio und Assayas
Marco Bellocchio und Olivier Assays sind zwei Autoren, die ihre Fernsehserie beim Festival begleiten werden, in der Sektion Premiere, beide inspiriert von ihren vergangenen Filmen. Die Beziehung zwischen Guten Morgen Nacht (2003) des italienischen Regisseurs und die Serie Nacht außen (der als Film in zwei Teilen in die italienischen Kinos kommtdie erste ab dem 18. Mai, die zweite ab dem 9. Juni und wird dann im nächsten Herbst in Serie auf Rai 1 ausgestrahlt) ist stark und eine beispiellose Wahl für Bellocchio.
Der französische Filmemacher hingegen hatte sich bereits an der Serialität gemessen (Carlos In 2010). Und er ist sicherlich nicht der erste Autor a modular cinema and tv (Jane Campion, Bruno Dumont, David Fincher, und davor Ingmar Bergman und Rainer Werner Fassbinder). Die Neuheit, wenn überhaupt, ist die Wiederbelebung in einer zeitgenössischen Tonart und mit dem Stern von Tomb Raider, Alicia Vikander, del 1996 entstand der Film «pour zéro franç zéro centime» mit Maggie Cheung, ein Hongkonger Star, den der Regisseur später heiratete. Interviewed von Les InrockuptiblesOlivier Assayas fasste den kreativen Prozess wie folgt zusammen: «Ich mache alles, was ich im Originalfilm nicht gemacht habe».
(Getty Images)
Wer vielleicht nicht alles kann, was er will, ist der Regisseur von Cannes, Thierrry Fremaux. Die er, da er Kinobetreiber im Vorstand des Festivals hat, zu schützen gezwungen ist die Regel, dass man in die Kinos gehen muss, um um die Goldene Palme zu kämpfen. Mit einem Fenster von 15 Monaten, von dem wir in Italien träumen. Das machte Lido della Croisette für Plattformen wie Netflix viel attraktiver.
Wie Assayas sagte, ist es das ein Moment der Mutation und Sie müssen ihn ausnutzen, um einige Regeln zu sprengen. Und es ist sicher, dass viele bald springen werden. „Zum Beispiel die der Dauer von Filmen. Die Überwindung der Stunde und 50 ist ein Problem ». Der typische Konflikt zwischen Produzent und Regisseur und dann zwischen Verleih und Produzent lässt sich so leicht beilegen. Mit den 8 Folgen der Hbo-Serie Irma Vepdie in Italien von Sky ausgestrahlt wird, dem Regisseur von Sils Maria Er fand einen Weg, sie zu befriedigen Wunsch, „eine Geschichte zu erzählen, die länger dauert“. Unterdessen zeigt das Festival morgen die restaurierte Version von La maman et la putain von Jean Eustache (1973), ein (schöner) Film von 3 Stunden und 37.
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