Welche, sicher. Wie Portia alle immer wieder daran erinnert, hat Tanya anscheinend „eine halbe Milliarde Dollar“. Aber wenn man bedenkt, wie sauber die eigentlichen Handlungspunkte des Mordes sind – Greg lockt Tanya nach Sizilien, benimmt sich seltsam, geht plötzlich, schickt ein paar „hochklassige Schwule“, um sie zu trösten, während sie unten ist, und springt dann seine Falle zu –, ist die Argumentation knapp dort.
Die Höhepunktszene selbst ist jedoch wieder einmal exzellent. Tanya weinte sich durch eine Dreier-Schießerei, plante fummelig ihre Flucht und schlug sich dann während eines plötzlichen Flops von einer Yacht in den Kopf: der Kuss des Kochs. Coolidges Unglück ist urkomisch, Whites komödiantisches Timing tadellos. Aber auch hier fühlen sich die verschiedenen Handlungsstränge wie ein Mashup dessen an, was separate, bessere Shows hätten sein können. Gib mir 10 volle Stunden Meghann Fahy das zwiespältige Gesicht einer wissenden Frau zu machen. Geben Sie mir zehn volle Stunden, in denen Jennifer Coolidge einem alten, schwulen italienischen Yachtkapitän wahnsinnigen Unsinn anbrüllt. Ich schätze, die Kombination war effizient, aber ich bekam ein Schleudertrauma, und jetzt brauche ich eine Nackenmassage.
Was meinen letzten Groll betrifft, nun, ich wünschte nur, Staffel 2 hätte ihre Versuche der Klassenkritik nicht aufgegeben. Die Art und Weise, wie die Charaktere dieser Staffel ihr Leben auf Geld ausrichten, ist so einfach. Lucia (Simona Tabasco) will es, Greg will es, Quentin will es. Cameron liebt es, Ethan hat es gerade bekommen, die Di Grassos haben es und geben es aus. Staffel 1 interessierte sich mehr für die zügellose Isolation wohlhabender Menschen vom Rest der Welt und die Art und Weise, wie Geld für sie nicht mehr ausreicht. Stattdessen jagen die Charaktere der Ästhetik des frommen Progressivismus nach (siehe Liberal-Arts-Phantome Paula, gespielt von Brittany O’Grady, und Sydney Sweeneys Olivia) oder der Arbeit als Identität (siehe Rachels Beharren darauf, dass sie eine ist Journalist!) oder von philanthropischer Mentorschaft (siehe Tanyas aufgegebene Pläne, Belinda bei der Eröffnung eines Spas zu helfen).
Ich fand, dass die erste Staffel in ihrer Klassenkritik nicht weit genug ging, dass sie in schamlosen, unveränderlichen wohlhabenden Leuten schwelgte, ohne viel Interesse an den Leuten, die für sie arbeiteten. Aber es macht Sinn, dass sich die zweite Staffel vollständig von dieser Art der Klassenanalyse entfernt hat. Es ist dorniger und schwerer abzuziehen. Es bringt nicht so viele bewundernde Tweets oder GIF-fähige Pointen ein. Angesichts wie viel Der Weiße Lotos schon jonglieren muss, und wie dünn es sich über zwei Genres spannt, macht es keinen Sinn mehr in sieben Stunden Fernsehen zu quetschen. Zumindest würde das Nieseln in irgendeiner Klassenkritik wahrscheinlich in alle geliebten Po-Szenen schneiden.
Ich weiß, dass ich auf der dem Untergang geweihten Seite der öffentlichen Meinung stehe. Der Weiße Lotos ist großartig und sensationell, und die Community, die sich Woche für Woche darum versammelt hat, um zu theoretisieren, was als nächstes kommt, hat immer so viel Spaß. Sogar während meiner mürrischen konträren Recherche für dieses Stück war ich froh, dass ich genug wusste, um darüber zu lachen Rangliste derjenigen, die den Tod am meisten verdienen. Und was auch immer meine Beschwerden über seine gescheiterte Genre-Fusion sind, Der Weiße Lotos ist aufgrund ihres enormen Ehrgeizes zweifellos eine denkwürdigere Show. Aber ich warte immer noch auf die Show, die ich wollte Der Weiße Lotos sein. Ich möchte eine Show, die genauso witzig und hübsch und bissig ist, sich aber nicht der Mordformel verpflichtet fühlt, die damit beauftragt ist, Menschen zu töten, weil sie es so sagt, anstatt sicherzustellen, dass der Einsatz Sinn macht. ●