DERIn der Szene gibt es einen Vater, den Dogen von Genua, der glaubt, seine Tochter Maria sei vermisst, eine Schlüsselfigur in einer Geschichte voller Enthüllungen, Wendungen, Hass, Kämpfe, Verrat, Liebe (mit abschließender Katharsis). Aber er ist nicht die einzige Vaterfigur, die in der Neuinstallation des Films schwebt Simon Boccanegra von Giuseppe Verdi, vom 1. bis 24. Februar in sieben Vorstellungen auf der Bühne des Teatro alla Scala. Er steht auf dem Podium Lorenzo Viotti, Sohn eines anderen Dirigenten: Marcellusder 2005 vorzeitig verstarb. Und die Richtung ist vorbei Daniele Abbado, Erstgeborener von Claudio, dessen zehnter Todestag im Jahr 2024 gefeiert wird.
„Mut und Freiheit“
Lorenzo Viotti (Foto Brescia und Amisano, Teatro alla Scala).
„Ich habe das gehört Simon zum ersten Mal mit fünf Jahren unter der Regie meines Vaters. Heute bin ich 33 Jahre alt, und er ist mir immer gefolgt“, erinnert sich Viotti, der bereits zwei (französische) Opern auf der Piermarini-Bühne aufgeführt hat: Romeo und Julia im Jahr 2020 und Thailänder im Jahr 2022. „Ich brauchte Zeit und Reife, um – genau hier – mit einem so wichtigen Titel mithalten zu können. Es erfordert Mut und völlige Freiheit.“ „Genau hier“, präzisiert er, weil Verdi schwanger war dieses Werk (aus einem Roman von Antonio García Gutiérrezmit dem Libretto von Francesco Maria Piave) für La Fenice in Venedig im Jahr 1857, wo es sich als Flop erwies, und erst 1881 an der Scala mit dem Beitrag von Arrigo Boito, die verdiente Weihe erlangt.
„Seltene Harmonie“
„Ich war 13 Jahre alt, als ich die Ausgabe meines Vaters besuchte (die historische von 1971 unter der Regie von Strehler, Hrsg)», sagt Abbado, der auch die Szenen signiert Angelo Linzalata (die Lichter von Alessandro Carletti. „Als ich nach Hause kam, rannte ich sofort los, um das Heft zu holen, um bestimmte Passagen zu verstehen, die ich verpasst hatte. Als sie mir das erste Mal die Leitung anboten, lehnte ich ab, aber dann – vor fast einem Jahr – sprachen Lorenzo und ich und stellten fest, dass zwischen uns eine Harmonie herrschte, die ehrlich gesagt ziemlich selten war. Simon Boccanegra weist erzählerische Schwierigkeiten auf, es gibt eine gewisse Flüchtigkeit in der Geschichte. Für dieses Werk – das ich als sein politisches und spirituelles Testament betrachte – verlangt Verdi vom Betrachter neben der emotionalen Beteiligung auch eine Anstrengung der Vorstellungskraft.“
Grün und das Meer
Lorenzo Viotti und Daniele Abbado (Foto Brescia und Amisano, Teatro alla Scala).
„Es ist ein perfektes Werk in seiner Unvollkommenheit“, fügt die Kostümbildnerin hinzu Nana Cecchiund erklärt, warum die Handlung dieses Mal aus der Mitte des 14. Jahrhunderts des Librettos in das späte 19./frühe 20. Jahrhundert „verschoben“ wurde. „Die Themen sind universell und passen sehr gut in die Zeit zwischen Verdi und vor den Umwälzungen des Ersten Weltkriegs.“ Für mich ist Simons Seele das Meer, und es waren genau die Berufe des Meeres, die mich inspirierten.
„Verdi lebte ein paar Jahre in Genua und vielleicht war er wegen dieser Ansichten nostalgisch“, greift er ein Luca Salsider den Protagonisten spielt („Eine Rolle, die jeden Bariton zum Zittern bringt“) und die nun an der Mailänder Scala zu Hause ist, eine praktisch feste Präsenz am 7. Dezember Tosca Zu Macbeth zum Don Carlo.
Eleonora und Charles
Luca Salsi und Charles Castronovo mit Daniele Abbado (Foto Brescia und Amisano, Teatro alla Scala).
In der Partie der Amelia/Maria gibt Eleonora Buratto, die Sopranistin aus Mantua, ihr Verdi-Debüt auf der Bühne der Scala nach den guten Leistungen in Das Elixier der Liebe von Donizetti, Les contes d’Hoffmann von Offenbach und der Das ist es, was sie alle tun von Mozart. Alle Augen sind auf ein weiteres Debüt gerichtet, in diesem Fall ein absolutes Debüt: In Gabriele Adornos Schlüsselrolle ist der Tenor zu hören Charles Castronovo (Amerikaner mit sizilianischem Vater). Der gesteht: „Seit ich 16 war, habe ich davon geträumt, hier zu singen.“ Und heute ist er 48…
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