Ich erinnere mich an die Aufregung, die ich empfand, als ich 1999 im Alter von 13 Jahren die Dokumentarserie im Fernsehen sah Mädchen Mädchen Mädchen gesehen. Zwölf junge, selbstbewusste Frauen mit unterschiedlichen Meinungen und Hintergründen, denen gemeinsam war, dass sie Pionierinnen waren. Sie waren die ersten in ihrer Familie, die aufs College gingen, Karriere machten und im Fernsehen offen über Polarisierung und Diskriminierung sprachen.
Sie haben auch den damals 19-jährigen Dokumentarfilmer Soulaima el Khaldi tief beeindruckt. Für sie war es auch das erste Mal, dass sie Frauen sah, in denen sie sich wiedererkannte und mit denen sie die gleichen Erfahrungen teilte. „Durch diese Serie wusste ich: Ich bin nicht verrückt, diese Themen spielen wirklich“, sagt El Khaldi in einer neuen Serie Mädchen Mädchen Mädchen (jetzt auf NPO Start und ab 3. Juli auf NPO 2). Darin sucht El Khaldi nach vier der MädchenFrauen, um zu sehen, was aus ihren Ambitionen und Wünschen geworden ist und wie sie sich und die Gesellschaft heute, 25 Jahre später, sehen.
(Übrigens waren 1999 nicht alle restlos von der Fernsehserie begeistert. Der Fernsehkritiker von de Volkskrant schrieb, dass der Kampf der ‚Migrantenfrauen‘ um eine eigenständige Position einer (Selbst-)Perspektive im Wege stehe.)
Als erstes fällt auf, dass Amma Asante (ehemalige Abgeordnete der Labour Party), Marjorie Boston (Theaterregisseurin), Gülsen Alkan (ehemalige Rechtsanwältin) und Inge Verton (ehemalige Polizistin) immer noch die engagierten und feurigen Frauen von damals sind . Aber sonst ist alles anders: Sie haben Kinder, (Ex-)Partner und sind viel illusionärer. Denn ja, sie haben ihre Ambitionen erfüllt, aber als sie viertel geworden waren, wurde das Leben nicht viel einfacher.
Amma Asante wurde einst geraten, nicht so oft über Diskriminierung und Rassismus zu sprechen. Es könnte ihre Chancen in der Politik beeinträchtigen. Sie erwägt nun, ihre PvdA-Mitgliedschaft zu kündigen und ist Mitglied von Bij1, „einer Partei, die es versteht“. Alkan, die in Fragmenten auf die Version ihrer selbst aus den 1990er Jahren zurückblickt, sagt, dass ihre ganze Energie darauf verwendet wurde, sich an die Norm anzupassen. Sie erlitt einen Burnout und verließ den Anwaltsberuf. Auch Verton verabschiedete sich enttäuscht von der Polizei. Alkan ist jetzt Tanzlehrer und Festivalorganisator, Verton ist Masseur und Tai-Chi-Lehrer. Beide sagen, dass sie „dem System“ misstrauen und an alternative Wahrheiten glauben. Die vier Frauen wiederzusehen, ist nicht nur warm, sondern auch schmerzhaft. Und nicht nur für sie.
Regisseur El Khaldi sprach für die Serie auch mit ihren Töchtern und widmet die letzte Folge drei jungen bikulturellen Frauen, die teilweise mit den gleichen Problemen zu kämpfen haben wie die MädchenGeneration damals. Sie gehen nur anders damit um. Sie sind kompromisslos: zSie kümmern sich weniger darum, was die Mehrheit über sie denkt, und sind entschlossen, sich von niemandem definieren zu lassen, wer sie sein (können).