L’neuester Film von Alejandro G. Iñárritu, Bardo, falsche crònica de unas cuantas verdades dh „False Chronicle of Some Truths“ beginnt mit die schöne Szene eines subjektiven Starts. Nach ein paar erfolglosen Versuchen der Mann, der produziert ein langer Schatten in der Wüstenlandschaft schafft es endlich in der Luft zu schweben und greift so hoch, dass es entlang der Horizontlinie den Blick verliert.
Eine Szene aus Alejandro G. Iñárritus Bardo.
Ein Mann (derselbe Mann?) wartet in einem Krankenhausflur, die Frau gebiertdas Kind ist geboren, doch nur ein paar Schreie genügen dem Geburtshelfer, um der Mutter mitzuteilen, dass „das Kind nicht weg will“, ja, „es will dahin zurück, wo es hergekommen ist, die Welt ist scheiße „.
Erfolg und die richtigen Ursachen
Zweiter Festivaltag, zweiter Netflix-Film der offiziellen Auswahl, zweiter Film über den Tod, die Angst, die er im Menschen auslöst, und die Gegenmaßnahmen, die wir vergeblich ergreifen, um ihn einzudämmen. Und die Gegenmaßnahmen im Film des Regisseurs 21 Gramm, Babel, Vogelmann (daher kommt der eröffnende subjektive Flug) Und Wiederauferstandener der drei Oscars gewann, darunter als bester Regisseurda sind viele: Ruhm, Erfolg, zunächst die Illusion, für eine gerechte Sache zu arbeiten.
Der Protagonist ist ein berühmter mexikanischer Journalist und Dokumentarfilmer der die letzten Jahre in den Vereinigten Staaten verbracht hat, wo er kurz davor steht, eine der wichtigsten Auszeichnungen für diejenigen zu erhalten, die das tun, was er tut. Das heißt, um die Worte des Sohnes zu verwenden, „Vom mexikanischen Elend aus der Sicht eines Bourgeois sprechen“ Elend mit Exotik verwechseln. Und der, wie seine Tochter sagt, „nicht einmal weiß, wie viel ein U-Bahn-Ticket kostet“.
Die Besetzung und der Regisseur von Bardo (Foto von John Phillips / Getty Images für Netflix)
In Venedig 79, die8 und 1/2 von Iñárritu
In nur knapp 3 Stunden packt der 59-jährige Regisseur a 8 und 1/2 aus den zahlreichen Zitaten in seinem eigenen Werk: Der Dokumentarfilm über Migranten, die versuchen, die Grenze in die Vereinigten Staaten zu überqueren, sieht sehr danach aus Carne y Arena (virtuell präsent, physisch unsichtbar), die Virtual-Reality-Installation, die auf dem 70. Festival de Cannes präsentiert wurde (in Italien konnte sie in der Fondazione Prada in Mailand experimentiert werden) und die auf dem basierte Geschichte realer Ereignisse, einschließlich zurückgelassener Kleidung und Schuhe (hier werden die Leichen von Migranten von der Jungfrau Maria entführt und nur ihre Sachen bleiben), um den Besuchern einen Ausschnitt der Reise einer Gruppe von Flüchtlingen nacherleben zu lassen.
In Bardo die Geschichte Mexikos
Daniel Giménez Cacho als Journalist, der die Geschichte seines Landes reflektiert Gerade als Amazon Baja California kaufen und damit die Grenze zwischen Mexiko und den USA nach Süden verlegen will, steckt praktisch ein Roy-Schider-Doppelgänger drin All dieser Jazzund wie die Figur im Bob Fosse-Film ist ein Mann „in der Midlife-Crisis“ der angesichts der Kritik eines Kollegen, der an einer Talkshow mit watschelnden Tänzern arbeitet („Wie verbringst du so viel Zeit für eine Sache? Die Welt ändert sich mit jedem Tweet“), die Ethik seiner Arbeit schlecht verteidigt: „Es ist Dokufiktion , Es gibt keinen Unterschied zwischen Realität und Fiktion. Die Geschichte Mexikos ist reine Fiktion„.
Und in dem großen Kessel, der Traum und Wachheit, Alpträume und Metaphern, verzerrte Klänge und Bilder zusammenbringt, ist auch Platz für Politik: Wenn die US-Grenze schwankt, was seit 175 Jahren nicht mehr passiert ist, wird es wieder möglich sein zu sprechen von „Invasion“. Obwohl der amerikanische Botschafter bevorzugt den Begriff „Verhandlung“. Und die Einwanderung vom Flughafen von Los Angeles wird von einem Agenten mit lateinischen Gesichtszügen begrüßt, der der Familie des Protagonisten entschieden das Recht abspricht, diesen Ort als „Zuhause“ zu betrachten.
Barde Es ist ein Film, der Verdauungsstörungen verursacht, zu viel von allem, Selbstfeier und Selbstgeißelung, philosophische Reflexion, historisch-politische Analyse und ein schallender Vergleich mit dem eigenen Kino und dem anderer. Alles gekocht mit viel Pimiento.
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