Alida Dors‘ früheste Tanzerinnerung ist das Tanzen als kleines Mädchen auf den Zehenspitzen ihres Vaters. Dann: Tanzen im Wohnzimmer ihrer Großmutter, wo ihre Nichte und ihr Neffe beeindruckend waren.bewegt sichzeigte auf (Hey ihr) Die Rock Steady Crew. Das bewegt sichunter dieser Nummer, die sie kannte Yo! MTV-Rapssie wollte auch lernen. Aber Hip-Hop sei mehr als Tanz, Musik und Graffiti, brachte sie Maaßen am Sonntagabend bei. Beim Hip-Hop geht es um Kulturtransfer, darum, den anderen zu sehen, zu teilen und zu feiern, was da ist, statt dessen, was nicht ist. Hip-Hop fühlte sich für sie an, als würde sie nach Hause kommen.
Es kam nach Hause Sommergäste-Interview mit Maassen sicherlich nicht für Alida Dors, heute Theatermacherin, Choreografin und künstlerische Leiterin des Theater Rotterdam. Dafür gab es in dem dreistündigen Gespräch zu viele unangenehme Momente.
Obwohl das Gespräch als wunderschönes Treffen zwischen einem Künstler und seinem Publikum begann. Denn das war der Grund, Dors einzuladen; Maaßen hatte heftig geweint, als er einen der beeindruckendsten Bühnenauftritte der vergangenen Saison sah: Die Geschichte von Travis. Ihre Choreografie in dem von Romana Vrede inszenierten und von Esther Duysker geschriebenen Stück hatte ihn umgehauen. Seitdem wollte er wissen, was Dors antreibt und wie sie es geschafft hat, dass er so „jammert“.
Deshalb wollte er wissen, warum sie ihren Abschluss in Finanzwirtschaft machte („sozusagen ein Muss“ für ihre Eltern), wie sie von der Tänzerin zur Macherin wurde und warum die ehemalige Eiskunstläuferin Surya Bonaly (in vielerlei Hinsicht die Serena Williams von … die Welt des Eiskunstlaufs) folgte ihrem Beispiel. Wie Bonaly war Dors als Kind eines der wenigen schwarzen Mädchen in der Welt der weißen Eisprinzessinnen.
Aber Maassens echtes Interesse an Dors konnte nicht verhindern, dass sein Mangel an Wissen dazu führte, dass ihre Geschichte allzu oft im Dunkeln blieb. Als sie zum Beispiel über die Erziehung ihres Vaters sprach, der sie als Mädchen in seinem Thai-Boxstudio trainierte, wie er alle Jungen trainierte, die er aus dem Café holte: hart, aber liebevoll. Zu Hause las man nicht aus Dornröschen, sondern aus Geschichten über den surinamischen Freiheitskämpfer Boni.
Maassen meinte, es klang schwer. Wäre sie nicht lieber länger als Kind naiv geblieben? Dors seufzte. „Theo, ich glaube, das war aus Privilegien heraus gedacht“, sagte sie und erklärte es dann noch einmal geduldig. Auf seinen Kommentar, dass es auch arme Weiße gebe, reagierte sie nicht. Und Maassen fragte nicht, als sie anfing: „weiße Vorherrschaft‚. Beispielsweise verbrachten beide drei Stunden damit, im Hip-Hop-Stil zu feiern, was da war – auch nachdem sie festgestellt hatten, dass sie über Wiedergutmachung im Rahmen der Sklaverei-Entschuldigung unterschiedlich denken. Und doch fragte ich mich immer wieder, wie das Gespräch verlaufen wäre, wenn Dors einem anderen Interviewer gegenübergestanden hätte.