„Die dunkle Tochter“: die Rezension von Paolo Mereghetti

Für ihr Regiedebüt hat sich Maggie Gyllenhaal (kurioserweise) den Roman von Elena Ferrante ausgesucht Die dunkle Tochterder Olivia Colman die Rolle der Leda anbietet, einer Professorin für italienische Literatur in Cambridge (USA), die sich entschieden hat, ihre Ferien auf einer griechischen Insel zu verbringen.

Olivia Colman in „The Dark Daughter“ (Foto von Yannis Drakoulidis / Netflix).

Einige ziemlich aufdringliche Regenschirmnachbarn und das plötzliche Verschwinden einer Puppe (die sie in einem Wäldchen findet), sie erinnern sie an die komplexe Beziehung zu ihren Töchtern und zwingen sie, sich über ihre Mutterfigur zu hinterfragenüber den „Egoismus“, den er gezeigt hatte, indem er eine Karriere (und einen Liebhaber) der Betreuung kleiner Mädchen vorzog.

Die ferrantianischen Mutterschaftsthemen wie Gewicht und Verpflichtung sind alle da, die Schauspielerinnen (neben Colman gibt es noch Dakota Johnson und Jessie Buckley) sind auf jeden Fall gut (und besser als ihre männlichen Kollegen, unter denen ein ultrafaltiger Ed Harris auffällt). ), auch wenn das Gefühl eines etwas zu „programmatischen“ Films unentdeckt bleibt feministische Absichten behindern schließlich den narrativen Fluss.