Der einzige Screenshot, den ich vom Anschauen des neuen A24-Films habe Problemista ist ein Lammhults-Hocker in der Wohnung von Tilda Swintons Figur. Ich, die Tochter von Einwanderern, die ihre eigenen Greencard-Probleme hatten, kaufte die gleichen Greencards bei Craigslist, kurz nachdem ich aus Bushwick, dem Viertel in Brooklyn, in dem Alejandro von Julio Torres lebt, gezogen bin. Es ist nicht die exakt gleiche Geschichte, aber die Teile sind seltsam parallel – aber man muss nichts davon erlebt haben, um sich mit diesem verrückten, zarten Film identifizieren zu können.
In Torres‘ Regiedebüt, das am 22. März überall in die Kinos kommt, ist Empathie das A und O, während Alejandro mit Bürokratie und byzantinischen Regeln kämpft, um seinen Einwanderungsstatus zu sichern, damit er als Hasbro-Spielzeugdesigner arbeiten kann. Unterwegs trifft er auf Twinks aus der Kunstwelt, die in privilegierte Vergessenheit hineingeboren wurden, und auf Swintons feuerspeiende, überrollende Elizabeth, die den Schlüssel zu Alejandros Zukunft in der Hand hält, auch wenn sie vergessen zu haben scheint, dass sie selbst keine Amerikanerin ist, wie Swinton NYLON in einem Interview mitteilt Zoom am frühen Morgen.
Vorab sprechen Torres und Swinton über die Standortsuche auf Craigslist, die Bedeutung von Sprachnotizen und die Disney-Referenz, mit der Larry Owens arbeitete. NB: Unten finden Sie Spoiler – Sie wurden gewarnt.
Etwas, mit dem ich mich auseinandersetze, ist, ob ich Elizabeth wegen der Drachendarstellung als Bösewicht charakterisieren soll, aber wir sehen auch einen Hauch ihrer Menschlichkeit und Sanftheit. Wie könnte man sich die Figur besser vorstellen?
Tilda Swinton: Ich finde es toll, dass Sie diese Frage gestellt haben, denn das ist etwas, das wir an Elizabeth wirklich schätzen. Wir haben gestern darüber gesprochen, wie sehr wir beide die Arbeit von Hayao Miyazaki lieben und wie seine Schurken dazu neigen, fürsorglich und multidimensional zu sein und den Protagonisten tatsächlich sehr oft zu retten. Elizabeth macht genau das. Alejandro hat beschlossen, sie dafür verantwortlich zu machen, dass sie die Schlüssel zu seiner Freiheit besitzt. Aber sie ist das Hindernis. Und am Ende ist sie seine Retterin.
Julio Torres: Ich denke, dass mehrere Dinge gleichzeitig wahr sein können. Jemand kann bedrohlich, bösartig und schrecklich sein, aber wir können auch Mitgefühl für ihn haben. Für uns war es wirklich spannend, diese sehr, sehr komplizierte Person zu erschaffen, die für Alejandro zunächst wie der Drache wirkt, den er töten muss, am Ende aber zu etwas viel Wichtigerem wird.
An wen haben Sie gedacht, als Sie Elizabeth geschrieben und gespielt haben?
TS: Es ist so lustig, weil ich bei der Erstellung eines Porträts oft an jemanden denke, aber in diesem Fall hatte ich wirklich niemanden. Sie war wirklich ein Fantasiewesen. Sie leidet unter Wahnvorstellungen, was eine große Hilfe ist. Als Julio mich zum ersten Mal bat, sie zu spielen, gab es einen großen Moment, in dem ich einige Zweifel hatte, weil ich mir eingebildet hatte, sie sei Amerikanerin, und ich hatte einige Probleme mit der Vorstellung, dass ich eine Amerikanerin dieses Kalibers spielen würde . Und als wir dann herausfanden, dass sie keine Amerikanerin sein konnte, öffnete sich die perfekte Büchse der Pandora, denn das macht sie auch zu einer Einwanderin. Und das ist wirklich bedeutsam. Es macht uns jede Menge Spaß, mit Fantasien darüber herumzuspielen, wie sie in die Staaten kam. Mein Verstand liegt möglicherweise darin, Bobby zu heiraten [played by RZA], sie hat eine Art festen Status, aber für eine lange Zeit ist sie auch ein Organ, das vom Körper Amerikas abgelehnt wird. Als uns klar wurde, dass das möglich war, war ich dabei, weil ich sagte: „Das weiß ich.“ Ja, sie hat eine andere Geschichte, aber sie hat denselben chemischen Reflex, der es ihr schwer macht, hier zu sein, und sie hält sich an ihren Nägeln fest.
JT: Ich denke gerne, dass es sich um eine Geschichte vieler Außenseiter handelt, und wir verbringen einfach mehr Zeit mit einigen von ihnen als mit anderen. Denn wenn ich auch an Bobby denke, als ich mit RZA darüber sprach, war das wirklich Wichtige, dass er auch ein Außenseiter war – dass er es in dieses Kollektiv geschafft hat, aber seine Arbeit wird nicht ausgestellt, weil wer auch immer sie leitet entschied: „Nein, eigentlich bist du keiner von uns.“ Und das ist es, was so viele Menschen im Film fühlen. Und das ist es, was Bobby zu Elizabeth und Alejandro zu Elizabeth hinzieht. Es besteht die gemeinsame Bindung, von außen zu sein, und man kann auf mehr als eine Weise von außen sein.
Es hat mir sehr gut gefallen, wie viele verschiedene Arten von Kommunikation und Missverständnissen im Film dargestellt werden. Wie haben Sie bei den Sprachnotizen und Telefonkarten ausgewählt, welche Formen in den Film einfließen?
JT: Ich denke, dass Filme lange Zeit Angst davor hatten, zu viel Leben auf unseren Handys darzustellen, weil sie so unfilmisch waren. Man sieht Filme und Fernsehsendungen, in denen sich Leute auf einen Kaffee treffen, um etwas zu besprechen, während das im wirklichen Leben nur eine SMS gewesen wäre. Aber ich wollte wirklich die herzzerreißende Angst, Freude oder Angst darstellen, die beim Empfang einer SMS oder einer Sprachnotiz entsteht. Und was mir an den Sprachnotizen besonders gefallen hat, ist, dass es etwas umständlich ist, eine solche zu erhalten, weil es diese Person ist, die entscheidet, dass man mit dem, was man tut, aufhören und ihnen zuhören muss.
TS: Und natürlich auch das sehr wichtige Problem, dass Alejandro kein Geld mehr hat und in der Angst lebt, dass sein Handy nicht mehr funktioniert, was für so viele Menschen eine reale Sache ist. Wenn man wirklich am Existenzminimum steht, ist es nicht einfach, ein Telefon am Laufen zu halten, aber es scheint wichtiger zu sein, weil wir jetzt alle bionisch sind.
Ich habe bis vor kurzem in Bushwick gelebt und fand es so lustig, dass es als höllischer Ort dargestellt wurde.
JT: Es war mir so wichtig, dass wir dort gedreht haben. Es gab diese Lernkurve mit unserem unglaublichen Location-Scout, dessen Name zufällig Elizabeth ist, wo mir zunächst die coolen, hohen Wohnungen gezeigt wurden, die die idealisierte Version von uns hat. Und dann dachte ich: „Ich denke, wir werden diese Wohnung auf Craigslist finden.“ Wir müssen einfach so tun, als ob wir die Wohnung tatsächlich mieten wollen.“ Wir fanden es und wir dachten: „Wow, das ist genau die Wohnung, in der ich gelebt habe.“ Es ist wie ein fensterloses Wohnzimmer, die Ikea-Möbel.
Ich mochte das Chaos von Craigslist und wie es von Larry Owens dargestellt wird. Welche Recherchen wurden durchgeführt, um alle anderen Referenzen für diesen Charakter zu ermitteln?
JT: Craigslist war etwas, mit dem ich mich einst sehr gut auskannte, mit der Gig-Sektion und der Vermittlung von Jobs dort. Die Art und Weise, wie Larry dieses Wesen spielt, ist eine Manifestation dessen, was ich zum ersten Mal bei Craigslist empfand: dieses gruselige, bedrohliche Meer von Möglichkeiten, das sowohl gefährlich als auch verführerisch war. Der einzige Hinweis, den ich Larry gab, war, es wie Ursula zu spielen Die kleine Meerjungfrau. Und er rannte damit. Diese Rolle war für ihn geschrieben, und er ließ sie vor Meerhexe triefen, voller Gefahr und Sinnlichkeit, die nur er hinbekommen konnte.
Ich muss nach dem Ende fragen, denn in der Zwischenzeit der über 300 Jahre wissen wir nicht, was mit Alejandro passiert. Und ich habe es so interpretiert, als würde er mit seiner Mutter Dolores Spielzeug herstellen; Er ist nicht in den USA geblieben, weil es möglich ist, ein schönes, sinnvolles Leben zu führen nicht Hier.
JT: Absolut. An einem Punkt in sehr, sehr frühen Versionen des Drehbuchs gab es Szenen, in denen Alejandro bei Hasbro arbeitete und merkte, dass es ihm nicht gefiel und dass es einfach so einengend und engstirnig war, und wie er dann schließlich loszog und sein eigenes Drehbuch machte Ding. Aber ich glaube, dass er irgendwann in seiner Mutter einen Partner findet. Ich weiß nicht wo. Aber ich denke, er hat auf unerwartete Weise Sinn und Freude gefunden.
Dieses Interview wurde aus Gründen der Klarheit bearbeitet und gekürzt.