Es gab eine Zeit, da waren die Grammy-Nominierungen aufregend. Oder wütend machend. Oder sogar wahnsinnig, verwirrend oder beleidigend. Als die Recording Academy am Freitagmorgen ihre neuesten Nominierungen für die kommenden Grammy Awards 2024 bekannt gab, verspürte ich keines dieser Gefühle, sondern ein Anflug von Langeweile. Da sind Taylor Swift und „Anti-Hero“, Miley Cyrus und „Flowers“, SZA und ihr Riesenhit SOSOlivia Rodrigo und ihre von der Kritik geliebte Person INNEREIEN – Und da ist irgendwie sogar Billie Eilish, auch wenn sie seit 2021 kein Album mehr veröffentlicht hat. In weiter Ferne hört man, wie die Kontrollkästchen angekreuzt werden.
Aber ich sollte wahrscheinlich ein paar Schritte zurücktreten. Für viele dürften die diesjährigen Nominierungen alles andere als langweilig sein: denn Medien wie die New York Times haben darauf hingewiesen, dass Frauen und junge Frauen wie Boygenius, Rodrigo und Ice Spice in genrespezifischen und allgemeinen Bereichen überwiegend vertreten sind, ein Phänomen, das in den Kategorien „Album des Jahres“ und „Aufnahme des Jahres“, die beide nur enthalten, am deutlichsten ist Gleicher männlicher Kandidat: Jon Batiste. Das ist eine großartige Sache, etwas, das schon vor vielen Jahren regelmäßig hätte passieren sollen – und es ist sicherlich nicht diese Sache, die die Ursache meines Desinteresses ist. Vielmehr hätte ich all diese Nominierungen vorhersagen können, wenn Sie mich darum gebeten hätten.
Ein Freund von mir verglich die diesjährigen Grammy-Nominierungen mit einem Pop-Crave-Tweet, der den Nagel auf den Kopf trifft. Es gibt einiges zu sagen darüber, wie stark der Kult des Online-Pop-Fandoms offenbar die diesjährigen Grammy-Nominierungen beeinflusst hat, bei denen es aussieht, als wären die wichtigsten Auszeichnungen aus der Liste der Titel ausgewählt worden, die im vergangenen Jahr auf TikTok viral gegangen sind. Wie sonst lässt sich erklären, warum Lieder aus einem Filmsoundtrack in den Hauptkategorien nominiert werden? oder eine Zusammenarbeit zwischen Taylor Swift und Ice Spice, die sich ein Pop-Duo/eine Performance schnappt; oder Boygenius, der satte sieben Nominierungen erhielt, nachdem er ein Jahr voller Hypes rund um die Veröffentlichung seines Albums erlebt hatte, Der Datensatz? Das ist keineswegs schlecht, aber für mich deutet es auf eine Art Abflachung der Branche hin, die bei den Grammys stattfindet, wo die höchsten Auszeichnungen für Musik reserviert werden, über die online gesprochen wurde.
Vielleicht liegt es nur daran, dass die Grammys zu viel korrigiert haben, weil sie in der Vergangenheit selten die „Volkswahl“ gegenüber dem esoterischen institutionellen Favoriten anerkannt haben; als diese Sturheit drohte, die Recording Academy in die Bedeutungslosigkeit zu führen. Oder vielleicht ist dies einfach das natürliche Ergebnis der Musikentdeckung und der Gestaltung dessen, was gerade „beliebt“ ist, durch Online-Algorithmen und Streaming-Playlists; Jeder in den Abstimmungsausschüssen muss einfach dieselbe FYP-Seite teilen wie ich – und alle anderen. Aber seltsamerweise vermisse ich die Tage, an denen ich mich über eine Wildcard-Grammy-Nominierung oder eine Brüskierung, die keinen Sinn ergibt, ärgern kann. Heutzutage gibt es nicht einmal Platzhalter oder Brüskierungen, über die man sich ärgern könnte.
Es war schön zu sehen, wie Alvvays‘ „Belinda Says“ unerwartet in der Kategorie „Beste Alternative Musik“ ausgezeichnet wurde und Kylie Minogues „Padam Padam“ in die Kategorie „Beste Pop-Dance-Aufnahme“ eindrang (ihre letzte Grammy-Nominierung erfolgte 2009) und sogar in die von Lana Del Rey „A&W“ erhält eine Auszeichnung als Schallplatte des Jahres; Es ist ein sinnlicher und seltsamer Song, der sich anfühlt, als würde man die Komfortzone der Grammys verlassen. Victoria Monét, die hinter den Kulissen ausgiebig ihren Beitrag geleistet hat, hat die vielen Blumen, die sie jetzt bekommt, mehr als verdient Jaguar II und „Auf meiner Mama“. Ich hoffe, dass wir einen (oder alle) von ihnen tatsächlich gewinnen sehen können. Diese Nominierungen erinnern mich daran, als eine Platte wie die von Kacey Musgraves Goldene Stunde konnte das Album des Jahres gewinnen, was sich für die damalige Zeit außergewöhnlich anfühlte.
Ich frage mich, welche Rolle die Grammys in der breiteren Institution der Preisverleihungen spielen und was sie jetzt bedeuten könnten, da sie im Grunde nicht mehr von von Fans gewählten Auszeichnungen wie den VMAs zu unterscheiden sind. Macht es das noch irrelevanter?
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