Die Diskussion um Rotterdam erinnert an die Diskussion um Stedelijk nach der Dokumentation Weiße Kugeln an Wänden. „Warum ist diese gewöhnliche schwarze Frau aus Rotterdam keine Heldin?“
Da steht sie, direkt vor Rotterdam Central, mit der Nase in der Luft. Vier Meter Bronze, vier Meter kann sie dabei sein. Oder nicht?
Es gibt kaum etwas, das Menschen so wütend machen kann wie Kunst im öffentlichen Raum. Persönlich stört mich Musik im öffentlichen Raum eher. Oder bestimmte Gerüche. Ohnehin, Enthaltene Momente Es ist ein großartiges Kunstwerk und es steht draußen und so sind einige Leute darüber gefallen. Ach ja, und es zeigt eine junge schwarze Frau.
In NRC wurde zum Kunstwerkeine Beleidigung„Das Bild gilt als Symbol und Beispiel übermäßiger positiver Diskriminierung in der Kunst.“ „Warum verdient sie diese Statue?“ Kolumnistin Rosanne Hertzberger wollte es wissen.
Volkskrant-Kolumnistin Harriet Duurvoort sah etwas völlig anderes sie schrieb auf Twitter, „Eine gewöhnliche schwarze Frau aus Rotterdam.“ Wer Büffel in Obhut nimmt, seine Kinder großzieht, ist Leistungsempfänger. Nachkomme einer Geschichte voller Ausbeutung. Und nie gesehen, gehört oder geehrt. Warum ist sie keine Heldin?‘
Frauen werden im öffentlichen Raum selten dargestellt, es sei denn, sie sind (halb-)nackt, so eine aktuelle Studie von de Volkskrant. Farbige Menschen werden noch seltener gesehen. Enthaltene Momente spielt mit den Erwartungen des Passanten, wie es sich für gute Kunst im öffentlichen Raum gehört.
Weil es auf jeden Fall hervorsticht, eine alltägliche junge schwarze Frau, die von Natur aus so viel Platz einnimmt, vergrößert zu epischen Ausmaßen. Einige Teile sind mit Hilfe eines 3D-Scanners (diese Schuhe!) hyperrealistisch, andere Features sind bewusst vage gehalten. Laut dem Künstler Thomas J. Price ist sie eine „Everywoman“, die mehreren Frauen nachempfunden ist.
Natürlich erinnert so eine riesige Statue an eine Statue, auch wenn der Sockel fehlt. Was Sie als nächstes sehen, Lob oder Beleidigung, sagt wahrscheinlich etwas über Sie selbst aus.
Derzeit tobt eine weitere Diskussion über positive Diskriminierung in der Kunst, deren Ziel das Stedelijk Museum Amsterdam ist. Der faszinierende Dokumentarfilm Weiße Kugeln an Wänden, Wer hinter die Kulissen der Diversitätspolitik des Museums blickt, hat schon so manche Tastatur berührt (‚Der Stedelijk wird von moralischen Rittern geführt‚). Letzte Woche schloss sich (hoffentlich) die letzte Gruppe professioneller Empörter und Bastler an, die Dokumentation lief im Fernsehen.
Dabei spielt auch der Bundestrainereffekt eine Rolle: Jeder, der nicht für das Museum arbeitet, weiß es besser. Viele erwiesen sich abseits als Emanzipations- und/oder Kunstspezialisten. Manchmal abscheulich, manchmal lustig, wie der 76-jährige Max Pam, den Museumsdirektor Rein Wolfs einen „sehr weißen alten Mann“ nannte.
Auch NRCKolumnist Hertzberger weiß es besser. Sie fand Price‘ Kunstwerke, die von der renommierten Galerie Hauser und Wirth auf der Top-Kunstmesse Art Basel angeboten wurden, „langweilig und unaufrichtig“.
Es stört die Frau aus Bronze nicht. Das Bild ist einfach sehr stark (bronzestark). Ihre Fäuste waren bereits in ihren Taschen geballt, Price hat so subtil Spannung in das Kunstwerk gebracht. Zwei Freunde (einer aus Surinam, der andere aus Curaçao) machen kurz nach der morgendlichen Hauptverkehrszeit ein Foto mit der bronzenen Riesin. Sie sehen „eine schöne, starke Frau, die fest in ihren Schuhen steht und sagt: Komm schon, ich bin bereit.“