„Medea ist die verstörendste und gleichzeitig komplexeste Figur des Klassizismus. Sein Verbrechen ist nicht von der Hand zu weisen, obwohl es vielleicht das schlimmste ist, das man sich vorstellen kannmit Oberflächlichkeit», bemerkt er Laura Marinoniein Stammgast der griechischen Heldinnen (Antigone, Phaedra, Andromache, Clytemnestra, Helena) und ein Stammgast der Saison von Theater von Syrakus, wo ab dem 12. Mai die Tragödie von Euripides stattfindet unter der Regie von Federico Tiezzi (Infos: indafondazione.org).
Klytämnestra in Aischylos‘ Agamemnon. Regie führte Davide Livermore. (Foto: Tommaso Le Pera)
«Sie ist alles: eine schreckliche Frau und eine liebevolle Mutter; jemand, der einen Mann über alle Maßen liebt und der ihn über alle Maßen hasst; es ist leidenschaftlich und es ist rational … Es ist, als ob es eine Vielzahl enthält, diese Vielzahl, die auch wir in uns tragen. Einige Aspekte sind schwer zu akzeptieren, aber es gibt kein Licht ohne Schatten. Ich weiß aus Erfahrung, wie „widersprüchlich“ wir sein können».
Worauf bezieht er sich?
«Ich erinnere mich, dass ich, sobald ich erfahren habe, dass ich schwanger bin, 24 Stunden lang geweint habe: Ich dachte, ich würde nie wieder „nur ich“ sein. Und ich habe weitere 24 Stunden geweint, als Michelangelo (die größte Liebe meines Lebens) nach London gezogen ist und ich mir gesagt habe: Jetzt bin ich wieder „nur ich“. Kinder sind etwas, das uns im Kern gehört und gleichzeitig nicht zu uns gehören kann, daher verstehe ich, dass manche Mütter den Verstand verlieren».
Es gibt diejenigen, die Medea als Protofeministin definieren.
«Er leidet sicherlich nicht und nimmt sein Leben in die Hand, aber er tut es bis zu einer extremen und beschämenden Geste. Es ist interessant, dass sie eine Zauberin ist, was etwas metaphorisch ist: Alle Frauen haben einen sehr starken Urinstinkt».
Wie bereiten Sie sich auf dieses anspruchsvolle vollständige Eintauchen vor?
«Ich vergleiche Übersetzungen, lese diverse Essays und schaue mir Filme an: Pasolinis Medea, ja, aber vor allem die von Lars von Trier von 1988, nach einem Drehbuch von Carl Theodor Dreyer».
Welchen Schnitt wird dieses Setup haben?
«Wir werden einen Schamanen sehen, der in eine Art bürgerliches Drama verstrickt ist, viele Szenen mit Jason wirken fast wie Ibsen, so wie in Elena gewisse Szenen wie Shakespeare wirken. Euripides war ein Revolutionär mit seinem Blick auf die Seite des Weiblichen in einer Zeit, in der Frauen keine Stimme hatten».
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