Qals das Flugzeug, in dem er unterwegs war gegen die Hänge des Vulkans Stromboli stürzte, war Mura nur 48 Jahre alt. Er kehrte von Libyen nach Rom zurück und wackelte mit anderen Passagieren in einem stürmischen Himmel durch die Luft. Sein Leben endete dramatisch am 16. März 1940ein viel dunklerer Epilog als die rosa Farbe, die ihre Romane und ihren Namen, ja ihren Künstlernamen, berühmt und gefeiert gemacht hatte.
Die Schriftstellerin Mura an Bord der transatlantischen Conte Verde. In Bologna in eine bescheidene Familie hineingeboren, nahm sie den Spitznamen an
einer berühmten russischen Femme Fatale.
Maria Assunta Giulia Volpi Nannipieri hatte, um ihre Bücher zu signieren, das Pseudonym Mura oder den Spitznamen der russischen Gräfin Maria Nicolajeva Tarnowska gewählt, Frau Charmeur, die eine Reihe von Selbstmorden und Morden verursacht hatte, so sehr, dass sie 1910 in Italien wegen Mordes vor Gericht gestellt wurde. Aber in Wirklichkeit mehr als die düsteren Geschichten Mura mochte die der Liebe und zu Beginn seiner Karriere solche für Kinder.
Sie wurde 1892 in Bologna in eine bescheidene Familie geboren: Seine Mutter, Adelaide Nannipieri, war Hausfrau, während sein Vater, Antonio Volpi, zuerst Kellner und dann, nachdem er nach Livorno gezogen war, ein fahrender Lebensmittelverkäufer geworden war. Später kam die Familie in die Lombardei und zog in ein Bauernhaus in Gavirate. In diesem Dorf mit Blick auf den Lago di Varese entstand Maria Assunta traf die Schriftstellerin und Dichterin Annie Vivanti, die heimliche Liebe von Giosuè Carducci, der die künstlerische Ader zu verstehen und zu unterstützen verstanddie Neigung zur Überschreitung und die Leidenschaft für das Schreiben dieses zierlichen Mädchens mit den dunklen Augen.
Eine Leidenschaft, die sie nach Mailand führte, um mit dem Touring Club und mit verschiedenen Zeitungen zusammenzuarbeiten, darunter Il Telegrafo, Il Secolo und Novelle. Dies wird die Wochenzeitung sein, die es den Frauen bekannt machen wird, auch dank der Fortsetzungsgeschichten und der Briefspalte. Wichtig war auch das sentimentale und professionelle Treffen mit Alessandro Chiavolini, Herausgeber der damals wichtigsten nationalen Zeitung Popolo d’Italia, dem späteren faschistischen Minister und Privatsekretär Mussolinis. Zusammen veröffentlichten sie drei Kinderbücher, aber nach dem vierhändigen Wagnis begann Mura, ihre Werke allein zu signieren, auch dank der Unterstützung des Verlags Sonzogno. Sie hatte ihren eigenen Stil, sie schrieb, wie sie wollte, mit einer respektlosen Ader, die sie vor allem unter den italienischen Frauen, aber auch im Ausland, wo ihre Geschichten regelmäßig übersetzt wurden, berühmt machte. Ein Erfolg, der es ihr sogar ermöglichte, ihre „Rivalin“, Amalia Liana Odescalchi, die von Gabriele D’Annunzio in den Pseudonym Liala umbenannt wurde, zu übertreffen. Darüber hinaus hatten die beiden Autoren einen unterschiedlichen Stil, Charakter und soziale Herkunft. Auch wenn Liala nach dem Lesen der Roman Klein wollte Mur treffen, die beiden mochten sich nicht. Und es könnte nicht anders sein, denn Mura stellt die Moral von Lialas Geschichte auf den Kopfdas Gefühl der Frustration, die Bestrafungen, die traurigen Enden der Protagonisten auslöschen.
Die Liebe zwischen zwei Frauen
Ihre Heldinnen triumphieren und hören auf, „gute Mädchen“ zu sein. In seinem ersten Roman mit dem Titel Perfidienab 1919 sprechen wir von derLiebe zwischen zwei Frauen, Sibilla und Nicla, ein Thema, das die Sprache, Ideen und Gedanken der damaligen Intellektuellen beeinflusste (der Futurist Filippo Tommaso Marinetti mochte es sehr). In dem Buch der gleiche Protagonist, Sibilla, erklärt: «Ich liebe Frauen. Sie faszinieren mich. Sie interessieren mich. Sie sind das schönste Beispiel menschlicher Einfachheit durch ein kompliziertes Netzwerk von Stimmungen … Ich studiere sie. Wenn ich kann, verdrehe ich sie: vielleicht, weil es das Naturgesetz jeder Seele ist, andere uns ähnlich zu machen … Und ich werde von Frauen sprechen: böse Frauen, die eine lebhafte Intelligenz und eine frische Seele haben …».
Und wenn es darum geht, Nicla zu beschreiben, werden die Sätze noch spannender: «Ich bleibe regungslos, aber ich spüre, dass meine Kräfte nachlassen. Nicla steht nackt vor mir, lächelt, mit langen, welligen, blonden Haaren, die ihr bis zum Rücken reichen, mit erhobenen Armen und halb auf dem Mund geschlossenen Augen». Der kommerzielle Erfolg kam mit dem skrupellosen Piccola aus dem Jahr 1921, der Geschichte eines frühreifen Teenagers, der sich gegen das Provinzleben auflehnt, die Liebe eines verheirateten Mannes aufgeben muss und jahrelange Einsamkeit, aber den Mut hat, sich über Konventionen hinwegzusetzen. Und dann war da noch der Bücherskandal, Sambadu, schwarze Liebe, erschienen in Heft 10 de Novellen Romaneim April 1934. Es kostete drei Lire, und auf dem Cover war eine weiße Frau, in eine blaue Decke gehüllt, in den Armen eines Schwarzen in einem grünen Jackett zu sehen.
Mussolinis Zensur
Die schöne Zeichnung der Akte trug die Unterschrift des Triester Malers und Publizisten Marcello Dudovich. Eine Illustration, die bereits den Inhalt verriet, die Liebesgeschichte zwischen der wohlhabenden Witwe Silvia und Sambadù, einem im Senegal geborenen Ingenieur aber für das Studium und den langen Aufenthalt in unserem Land an die italienische Kultur angepasst. Eine Liebesgeschichte, die gerade zur Zeit des Krieges in Äthiopien erschienen, interpretierte der Duce als echte und mutige Herausforderung, die er ohne zu zögern und oberflächlich anhand des Covers und nicht des Textes selbst beurteilte. Obwohl der Autor in die Kultur der damaligen Zeit eingetaucht und dem Regime sicherlich treu war, Er zensierte das Buch und befahl, es aus den Regalen zu entfernen.
Die interessante menschliche und literarische Geschichte des Schriftstellers erzählt Marcello Sorgi in dem Buch Mura, der Schriftsteller, der Mussolini herausforderte (Marsilio Specchi, 2022). «Sciascia hätte es gefallen – schreibt Sorgi – der einen außergewöhnlichen Geschmack für die Widersprüche der Geschichte hatte. Der Autor wurde von Mussolini wegen des „Mangels an Rassismus“ eines absolut rassistischen Buches, direkt vom Titel Sambadù, amore negro, scharf zensiert. Außerdem ein Buch, das weder der Duce noch seine engsten Mitarbeiter, beginnend mit dem Dauphin Galeazzo Ciano, zu lesen sich die Mühe machten, bevor es aus dem Verkehr gezogen wurde».
Wände. Der Schriftsteller, der Mussolini herausforderte, von Marcello Sorgi, Marsilius160 Seiten, 17 €
Es ging um Frauen der 1920er Jahre
Die Handlung windet sich auf der Hintergrund eines faulen und zynischen Roms, das an den des erinnert Gleichgültig von Mähren, und verzehrt sich bis zum Scheitern der Ehe in der Unmöglichkeit, verschiedene Gewohnheiten und Kulturen miteinander zu verbinden. Schließlich, um alles zu beschleunigen, wird die Geburt eines Sohnes sein, der entfacht und schürt die Ängste des Protagonisten vor Rassenmischung wieder. Aber von dieser, von einer Handlung, in der fast jede Seite der Enträtselung der Geschichte von rassistischen Argumenten begleitet wird, nimmt tatsächlich niemand Rücksicht. Der Farbumschlag, in dem sich eine weiße Frau in den Armen eines schwarzen Mannes hingibt, genügt, um es zu verurteilen: Am Vorabend der Einführung der Rassengesetze – wir schreiben das Jahr 1934 – stehen das „Urteil“ und die Beschlagnahme des Buches unanfechtbar.
Seine Romane waren zwar ohne jede politische Konnotation, aber nach und nach zu einem inakzeptablen Beispiel für Literatur geworden Frondisten für das Regime, die in diesen einfachen Verschwörungen eine Bedrohung sahen, konzentrierten sich auf weibliche Figuren in offenem Gegensatz zum faschistischen Modell einer „Stute“, einer Säule der traditionellen Familie, die dem Land Kinder geben musste. Nach der Zensur und dem Vorwurf, ein Buch geschrieben zu haben, „das die Würde der Rasse verletzt“ Mura gerät trotz ihrer Versuche, den Duce zu treffen (sie wird Ciano, den Leiter der Buchzensur, treffen), unter besondere Überwachung durch das Regime (das Staatsarchiv führt eine Akte „Mura-Schriftsteller“, die Sorgi zum Schreiben seines Buches konsultierte). Mura muss für das, was er geschrieben hat, und für seinen Lebensstil bezahlen. Wie Sorgi schreibt, „wird er nie die Zeit haben, seinen neusten Roman noch einmal zu lesen und dann – zur Zufriedenheit eines jeden Schriftstellers – in seinen Händen zu halten, Kamelie in Flammenposthum 1940 veröffentlicht, mit einem Vorwort von Flavia Steno, in dem betont wird, dass jeder, der die Frauen der 1920er und 1930er Jahre kennenlernen wollte, Muras Bücher gelesen haben sollte».
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