Julianas Jahrhundert war so aufregend wie ihr eigenes Leben

Julia. Nicht der erste Monarch, dem Sie eine Ausstellung widmen möchten. Zu banal, zu wenig Adel und zu viel Rosenkohlkönigin, wie Wim T. Schippers sie 1972 im Fernsehen porträtierte („Ich bin nur ein gewöhnlicher Mensch wie du und ich“).

Stimmt nicht, zeigt die Ausstellung Das Jahrhundert von Juliana in der Neuen Kirche in Amsterdam. Dort sind 400 Dokumente, Schmuck, Kleidung und Nippes aus einem Jahrhundert zu sehen, das tatsächlich fast mit Juliana selbst zusammenfällt, geboren 1909 und gestorben 2004. Keine langweiligen hundert Jahre, mit zwei Weltkriegen, der Abtretung von Kolonialgebieten, Streiks, Flutkatastrophe, Aufstieg des Feminismus, Befreiungsbewegungen, Provo und neue Medien.

Spannend wie ihr eigenes Leben: eine herrschsüchtige Mutter, die Flucht nach Kanada während des Krieges, eine ehebrecherische Prinzgemahlin, die auch Bestechungsgelder annahm, die Krise um einen Wunderheiler, Eheprobleme, Kündigungsdrohungen, der geistige Wahnsinn am Ende.

Juliana wird oft als „Prinzessin neben dem roten Teppich“ bezeichnet, eigensinnig und protokollfeindlich. In all den Jahrzehnten zeigte die Königin verschiedene Formen und unterschiedliche Charakterzüge, die oft auf Foto und Film oder mit Ölfarbe auf Leinwand festgehalten werden. Von ihrem „revolutionären“ Auftritt im Malieveld in Den Haag bis zum legendären Doppelinterview 1987 (Juliana an Bernhard: „Aber lieber Daddy, sag mir, warum du auf die verrückte Idee gekommen bist, mich zu heiraten“).

Ergo: eine Ausstellung für jeden Orange-Fan und ein mer à boire für alle, die das 20. Jahrhundert durch eine königliche Brille betrachten wollen.

Den Haag, 18. November 1918

Viele Fotos der kleinen Juul wurden gemacht und sind erhalten geblieben. Oft in weißen Sommerkleidern, oft auf dem Schoß von Vater Hendrik oder Mutter Wilhelmina. Manchmal mit Oma Emma. Eine süße Puppe mit runder Schnauze und weichen Augen. Aber auf keinem von ihnen wirkt die junge Kronprinzessin so verletzlich wie in dem 22-Sekunden-Film, der 1918 über Malieveld in Den Haag gedreht wurde.

Grund für die Anwesenheit des 9-jährigen Königskindes war die Drohpolitik der sozialistischen Troelstra. Nach dem Vorbild Deutschlands wollte er nach dem Ersten Weltkrieg in den Niederlanden eine Revolution entfesseln. Mit der damit einhergehenden Abschaffung der Monarchie. Die Oranier-Dynastie hing schon seit einiger Zeit an einem seidenen Faden. Wilhelmina war ein Einzelkind, genau wie Juliana. Es konnte also nichts mehr schief gehen. Zeit für eine royalistische Gegenreaktion.

Das geschah am 18. November während einer „Zärtlichkeitsbekundung“ in Den Haag. Umringt von orangefarbenen Anhängern fuhr die königliche Kutsche durch die ausgelassen winkende Menge. Die Filmbilder zeigen, wie Wilhelmina ihre staunende Tochter als Maskottchen einsetzt, um das Interesse der Dynastie vor Ort zu wahren. Es funktionierte. Innerhalb weniger Minuten wurde Troelstras Revolution im Keim erstickt. Und Orange hat gespart. Es war nicht umsonst.

Nebeneffekt: An einem Tag, als Spielball inmitten großer politischer Wirren, verwandelte sich Juliana von einem verängstigten in ein eigensinniges, standhaftes Kind. So standhaft, dass sie sich im späteren Leben die Haare schnitt (sehr gegen den Willen ihrer Mutter), viele Protokolle und Konventionen missachtete, jahrelang unter dem Einfluss eines schwimmenden Wunderheilers stand, zweimal mit Scheidung und einmal mit Rücktritt bedroht wurde. Daran hatte Wilhelmina an jenem Novembertag des Jahres 1918 wohl nicht gedacht.

New York, 1943

Juliana, damals eine Prinzessin, in Begleitung von zwei amerikanischen Prominenten, Präsident Franklin D. und First Lady Eleanor Roosevelt. Es sieht aus wie eine Gelegenheitsaufnahme, aufgenommen vor der Bühne während eines ungezwungenen Mittagessens im Landhaus von Roosevelt, Hyde Park, NY. Nichts ist weniger wahr. Tatsächlich traf sich das Trio während des Zweiten Weltkriegs nicht weniger als acht Mal. Und nicht nur um Sandwiches zu essen.

Zu Beginn des Krieges war Juliana mit ihren (damals noch zwei) Töchtern Beatrix und Irene nach Kanada geschickt worden, während Wilhelmina und Bernhard in London gegen die Deutschen kämpften. Bernhard hat mit ganzem Herzen zu diesem Image beigetragen. Einfach indem er Juliana bei einem Kurzbesuch in Kanada als Mutter mit der Kamera eingefangen hat, die sich um die Kinder kümmert: an der Schaukel, auf dem Rasen, hinter dem Kinderwagen, am Pool.

Bildgebung auf der Grundlage von nichts, so Jolande Withuis. Der Juliana-Biograf fand heraus, dass Juliana weniger als die Hälfte der Kriegszeit in Kanada verbrachte. Sie war mehr unterwegs. Hält kämpferische Radioreden für niederländische und amerikanische Hörer („Wir dürfen uns nicht unter einer Schlammschicht ersticken lassen“). Versuchte diplomatische Kontakte zu knüpfen, um das lange isolationistische Amerika zum Kriegseintritt zu bewegen.

Bernhard könnte der Held sein – „He hijacked the war“ – für Withuis leistete Juliana von Kanada aus genauso viel Kampfarbeit wie der Rest der Familie in London; als Mutter und Diplomatin und zukünftige Königin. Auf Fotos aus dieser Zeit wirkt die Kronprinzessin bemerkenswert entspannt. Unabhängig. Es muss ihre beste Zeit gewesen sein. Segeln auf ihrem eigenen Kompass, ohne die Einmischung ihrer Mutter und ihres (ehebrecherischen) Mannes.

Texel, 13. Februar 1953

Wenn sie keine Königin wäre, wäre Juliana Sozialarbeiterin geworden. Erwähnen Sie einen Anlass nationalen Elends, und sie zog ihren Pelzmantel und ihre robusten Steppschuhe an, um ihre Untertanen zu trösten. Aufgrund der verheerenden Flut von 1953 – große Teile von Zeeland, Brabant und Südholland, aber auch die Watteninseln standen unter Wasser – wurden die Lauflernschuhe durch Gummistiefel ersetzt. Sie marschiert tapfer, die Männer folgen.

Es müssen Momente gewesen sein, in denen sie, Formalitäten und Respekt abgeneigt, sie selbst war. So wie sie (ebenfalls ein berühmtes Foto) in ihren zartgelben Zweiteilern auf einem Oma-Fahrrad zügig durch die Dünen von Terschelling radelte. Harte Frau. Der Mensch unter den Menschen. Rosenkohl, wie Wim T. Schippers sie im Fernsehen darstellte. Auch das war teilweise Bildsprache. Beim Radfahren durch die Dünen trug die Königin ein Fabergé-Armband mit kleinen goldenen Ostereiern.

Juliana wusste normalerweise, wie man den Unterschied zwischen „normal“ und „königlich“ unterscheidet. Teilweise inspiriert von ihrem Operetten-Consort (vollständiger Name: Bernhard Leopold Frederik Everhard Julius Coert Karel Godfried Pieter, Prinz der Niederlande, Prinz zu Lippe-Biesterfeld), der gerne das königliche Märchen und die damit verbundene Verkleidung ehrte.

Bei einem Staatsbesuch konnte die Königin Straußenfedern, Zobelpelze, eine bunte Vielfalt an Kopfbedeckungen und Schmuck zeigen. Der Höhepunkt der Orange-Kollektion ist der „holländische Diamant“, auch bekannt als „Stuart-Diamant“, benannt nach Königin-Statthalterin Mary, die den tropfenförmigen Edelstein (40 Karat) 1690 für 90.000 Gulden kaufte und seitdem auf Niederländisch ist Familienbesitz. blieb.

Jakarta, 1960

1960 kommt es in Jakarta zu Protesten gegen die Niederlande. Grund ist die Neuguinea-Frage, ein Teil des alten Niederländisch-Ostindiens, das die Niederlande gegen den Willen Indonesiens behalten wollen. Opfer dieses Protests war unter anderem dieses Staatsporträt von Juliana, das in einem niederländischen Regierungsgebäude hing.

Schade ist natürlich, dass eine Reproduktion des Gemäldes in der De Nieuwe Kerk hängt. Das Original befindet sich im Rijksmuseum, zu zerbrechlich, um aus dem Depot entfernt zu werden. Es ist wunderschön: Wegen der historischen Bedeutung des Gemäldes und der Renovierung wurde es bewusst nie restauriert. Das überlebensgroße Porträt wurde 1951 von Henricus Rol gemalt, der für die Verkade-Bilder bekannt ist. Er stützte sich auf frühere Porträts der frisch verheirateten Königin während der Amtseinführung in De Nieuwe Kerk am 6. September 1948.

Zu diesem Anlass hatte sich Juliana nicht, wie bei einer Amtseinführung üblich, in ein weißes Kleid gekleidet, sondern in ein saphirblaues; Aus Respekt vor den Armen aus billigem Jersey. Der Krieg war gerade erst zu Ende, und Textilien standen noch auf der Quittung.

Das blaue Kleid war aus nationalistischer Sicht strategisch gut gewählt. Zusammen mit dem roten Samt und dem weißen Hermelin des Krönungsmantels bildete es die niederländische Trikolore. Die Messerstecherei im Jahr 1960 zerkratzte nicht nur den ehemaligen Herrscher von De Gordel van Smaragd, sondern noch mehr die niederländische Flagge.

Schloss Soestdijk, 1978

Nicht gerade der Ort, an dem man ein Familienportrait der Oranjes erwarten würde: der Ratssaal des Rathauses in Ballum auf Ameland. Was nicht jeder weiß: dass Juliana und Beatrix Erfen- und Vrijvrouwe van Ameland waren und heute trägt Willem-Alexander die männliche Version dieses Titels.

Was man nicht erwarten würde: dass dieses wandfüllende Gruppenbild von keinem anderen als Jan Kruis stammt. Er war der Schöpfer und von 1970 bis 1999 Schöpfer von Jan, Jans und die Kinderdie gezeichnete Familienchronik im Frauenmagazin Libelle. Zu Ehren des 40. Hochzeitstages von Juliana und Bernhard im Jahr 1977 gab die Wochenzeitung Kruis dieses Gruppenporträt in Auftrag und schenkte es der königlichen Familie, die es wiederum nach Ameland schickte.

Kruis malte die Szene (nur als Reproduktion in Amsterdam zu sehen) vor einem Dekor, das er frei von Schloss Soestdijk entliehen hatte. Wir schreiben die Siebziger. Jährliches Highlight im Fernsehen: der Umzug auf den Stufen des Jagdschlosses Baarn. Jan Kruis mag Juliana als strahlenden Mittelpunkt ihrer Familie – Ehefrau, Mutter und Großmutter – gemalt haben, aber die Parade selbst hatte eine viel größere Wirkung. Juliana stand stundenlang auf den Stufen und winkte den vorbeigehenden Menschen zu, als Mutter der Nation.

Kruis ‚eingängiger Comic-Stil passte zu dieser jährlichen Feier, die dann am 30. April stattfand. Die Nationalschau mit Fahnenschwingern, turnenden Mädchen, Blaskapellen, Bäuerinnen in Holzschuhen und Suriname mit rot-weiß-blauen Fahnen war ein Volksfest demokratischer und royalistischer Gefühle. Besonders und gewöhnlich, so wie Juliana sich selbst gern sah.

Schönes Detail: Rechts von der Treppe lesen Johan Friso und Constantijn aufmerksam in a Jan, Jans und die Kinder-Comic. Das letzte Mal, als Willem-Alexander am 27. März 2019 Ameland besuchte, besuchte er einen Solarpark, die Jutterskuur und einen Ferienpark, nicht den Ratssaal mit dem Kreuzgemälde.